Long-métrage ou série avec équipe créative hispanophone et financement hispanique — peu importe la langue ou le lieu. Défini par son origine, non par son sujet.
Une production hispanique voit le jour lorsque le contrôle du budget, de la direction créative et de la stratégie de distribution est entre les mains de producteurs, de studios ou de financiers hispaniques — peu importe que l'histoire se déroule à Madrid, Mexico ou New York, ou dans quelle langue elle est tournée. C'est un point souvent mal compris : il ne s'agit pas de narration, mais de l'origine de la production et de la structure économique. Un film sur des banquiers suisses, tourné par un grand studio espagnol avec un directeur de la photographie et un monteur espagnols, est une production hispanique — même si pas un mot d'espagnol n'est prononcé.
Sur le plateau, cela fait une différence considérable. Le rythme de la communication, la hiérarchie entre la réalisation et les chefs de département, les attentes concernant la rémunération horaire par rapport à un forfait — ce sont des logiques de production hispaniques qui diffèrent du standard hollywoodien ou des modèles scandinaves. J'ai tourné avec des producteurs espagnols qui calculent le budget de manière beaucoup plus stricte que les grands studios américains, mais qui accordent davantage d'autonomie artistique au réalisateur. Cela a un impact direct sur le temps d'éclairage, la liberté de montage et le nombre de prises.
Important pour la classification : une production hispanique peut être entièrement anglophone. Les productions Netflix qui se déroulent en Espagne ou en Amérique latine et qui y sont financées en font partie, même si le dialogue est entièrement en anglais. Inversement, un film hispanophone financé et produit par un grand studio américain n'est pas une production hispanique — c'est une production hollywoodienne à contenu espagnol. Cela diffère fondamentalement des films de genre ou des catégories linguistiques. Le terme définit l’infrastructure et la structure de contrôle de la production, et non la qualité esthétique ou narrative.
Cela devient pratiquement pertinent lors des festivals (beaucoup ont leurs propres catégories), pour les subventions (les fonds espagnols et latino-américains ont des critères clairs), et pour les coproductions internationales. Si vous tournez avec un directeur de la photographie espagnol, un réalisateur allemand et de l'argent français, mais que la direction de production est basée à Madrid, la question de la catégorie pour la distribution et le prestige n'est pas triviale. C'est souvent la question de savoir qui a le contrôle final sur les notes créatives et où se déroule la post-production qui décide.