Échelle de plan cadrant une personne de la tête aux pieds, occupant 60–80% de la hauteur d'image. Focale 25–35mm (Super35) ou 40–55mm (plein format); caméra à hauteur de poitrine.
Détails techniques
Dans une production standard au format Cinemascope 2,35:1, la silhouette humaine occupe environ 60 à 80 % de la hauteur de l'image. La hauteur de la caméra est généralement à la hauteur de la poitrine du protagoniste (1,20-1,40 m). Les caméras numériques modernes utilisent des distances focales comprises entre 25 et 35 mm (capteur Super35) ou 40 et 55 mm (capteur plein format). La profondeur de champ est d'environ 2 à 4 mètres avec une ouverture de f/2.8, ce qui permet de représenter le premier plan et l'arrière-plan de manière contrôlée et floue.
Histoire & Évolution
D.W. Griffith a établi le plan américain dès 1908 comme taille de plan standard pour les scènes de dialogue dans "The Adventures of Dollie". Fritz Lang a perfectionné en 1927 dans "Metropolis" l'impact dramaturgique grâce à un cadrage précis sur film 65 mm. Orson Welles a révolutionné en 1941 avec "Citizen Kane" son utilisation par des objectifs grand angle extrêmes (18 mm), qui ont créé une perspective inhabituelle malgré le plan américain. La Nouvelle Vague des années 1960 a assoupli les règles strictes par des plans américains à l'épaule.
Utilisation pratique au cinéma
Stanley Kubrick a utilisé dans "2001 : L'Odyssée de l'espace" (1968) des plans américains statiques avec des objectifs de 50 mm pour souligner l'isolement des astronautes. Sergio Leone a utilisé dans ses westerns des plans américains contrastant avec des gros plans extrêmes. Les blockbusters modernes comme "Mad Max: Fury Road" (2015) utilisent ce plan pour les séquences d'action, car il saisit entièrement les mouvements du corps tout en offrant une orientation spatiale. Le plan américain permet des raccords de continuité efficaces et réduit les problèmes de raccord.
Comparaison & Alternatives
Par rapport au plan américain (coupé à hauteur de hanche), le plan américain montre le langage corporel complet et la position debout. Le plan d'ensemble offre plus de contexte environnemental, mais réduit l'identification avec les personnages. Dans les lieux de tournage exigus, le plan américain remplace souvent le plan américain. Le Digital Intermediate permet aujourd'hui des reframages ultérieurs de plans d'ensemble en plans américains. Les travellings Steadicam en plan américain remplacent de plus en plus les dispositifs statiques, car ils sont plus rentables que les travellings Dolly avec l'équipement de machinerie correspondant.