Course de rotation de la bague de mise au point sur objectif cinéma—Zeiss Master Primes 300°, Cooke S4/i 270°—pour des transitions de focus manuel très précises.
Détails techniques
Les objectifs de cinéma professionnels, tels que les Zeiss Master Primes, disposent d'une course de mise au point standardisée de 300°, tandis que les objectifs Cooke S4/i fonctionnent avec 270°. La bague de mise au point présente un pas de vis de 0,8 mm et est équipée de repères de distance précis. Les systèmes de follow-focus traduisent cette rotation par des engrenages dans un rapport de 1:1 ou avec une réduction allant jusqu'à 1:4. Les objectifs haut de gamme utilisent une mise au point commandée par came avec une caractéristique non linéaire – la plage de mise au point rapprochée occupe proportionnellement plus de course de rotation que la plage éloignée.
Histoire et développement
En 1920, la société française Kinoptik a introduit pour la première fois des objectifs de cinéma avec une course de mise au point étendue afin de permettre un déplacement manuel précis de la netteté. En 1935, Mitchell Camera Corporation a standardisé la course de mise au point de 270° pour les productions hollywoodiennes. En 1972, Panavision a étendu la norme à 300° pour sa série Primo. Les objectifs de cinéma modernes depuis les années 2000 intègrent en outre la technologie des encodeurs pour la détection numérique de la mise au point pour les systèmes à distance et la production virtuelle.
Utilisation pratique au cinéma
Dans "Birdman" (2014), Emmanuel Lubezki a utilisé la course de mise au point étendue des objectifs Leica Summilux-C pour des déplacements de netteté fluides dans les plans-séquences continus. Pour "1917" (2019), Roger Deakins s'est appuyé sur des "focus pulls" programmés avec précision sur toute la plage de 300° des Signature Primes. La course de mise au point plus longue permet des transitions plus douces et un positionnement millimétrique de la netteté. Les documentaristes préfèrent les courses de mise au point plus courtes pour des réactions spontanées, tandis que les productions de fiction apprécient la précision des longues courses de mise au point.
Comparaison et alternatives
Les objectifs photographiques, avec leur courte course de mise au point de 90°, exigent une dextérité extrême, ce qui les rend inadaptés aux productions cinématographiques professionnelles. Les systèmes de mise au point servo, tels que le Preston HU3, comblent cette limitation grâce à une régulation électronique de la vitesse. Les alternatives modernes comprennent les systèmes de mise au point sans fil (Teradek RT) et la technologie d'autofocus assistée par IA dans des caméras comme la Sony FX9. Les modifications "cine" d'objectifs photographiques prolongent artificiellement la course de mise au point à 180°-200°, mais n'atteignent pas la précision des objectifs de cinéma natifs.