Le conteneur et codec de vos données image — MOV, ProRes, DNxHD. Détermine la taille, compatibilité et flux éditorial. Mauvais choix paralyse la post.
Sur le plateau ou en post-production : le choix du format de fichier détermine la rapidité de votre travail, si votre matériel peut le supporter et si vous aurez encore la flexibilité nécessaire pour la correction colorimétrique ou le montage plus tard. Il ne s'agit pas de la définition théorique, mais des conséquences de votre décision.
Un format de fichier est, au fond, une combinaison d'un conteneur (l'enveloppe, par exemple MOV ou MXF) et d'un codec (le procédé de compression, par exemple ProRes 422 HQ ou DNxHD). Certaines caméras crachent du H.264 – peu coûteux en taille de fichier, mais toxique pour le traitement en post-production. Du 4K H.264 depuis un smartphone ? Un tueur de station de montage. D'autres caméras (RED, Alexa, ARRI) livrent déjà sur la carte des formats natifs ou proxy qui donnent l'impression d'être du film – car ils compressent moins et stockent plus d'informations de couleur.
La réalité pratique : vous avez besoin d'un codec d'acquisition (ce que la caméra enregistre), d'un codec de montage (avec lequel le monteur peut travailler fluidement) et d'un codec de diffusion (ce qui va au cinéma ou à la plateforme de streaming). ProRes 422 HQ pour le montage, DNxHD pour le rendu VFX, H.265 pour le DCP – ce n'est pas de la folie, c'est du workflow. Si vous faites cela mal, vous convertissez deux fois et perdez du temps. Ou pire : le monteur est assis toutes les deux secondes sur sa chaise, attendant une image.
Important : l'espace colorimétrique et la profondeur de bits font partie de la décision. La compression 8 bits (certains formats MOV) vous laisse peu de marge en correction colorimétrique. 10 bits ou 12 bits (ProRes ou codec DCI) sont la norme pour une production sérieuse. Un codec Log (Sony S-Log, RED RAW) conserve un maximum d'informations de couleur, mais nécessite plus tard un LUT et plus de stockage.
Sur le plateau, vous vous demandez : quelle taille de fichier est acceptable ? Combien de temps mes cartes mémoire vont-elles tenir ? En post-production, vous vous demandez : mon NAS peut-il lire cela ? La maison de post-production a-t-elle le même logiciel ? C'est pourquoi les grandes productions s'accordent sur un standard *avant* le premier jour de tournage – et le documentent dans la feuille DIT. Un mauvais format n'est pas un problème esthétique. C'est de l'argent que vous ne récupérerez pas.