Jeu de filtres de correction couleur Tiffen pour projecteurs — sature ou désature sélectivement sans modifier le rendu lumineux. Ajustement couleur rapide sur plateau.
Sur le plateau, on a parfois besoin d'une solution rapide pour ajuster la couleur d'une source lumineuse unique, sans avoir à démonter toute l'installation. C'est là qu'intervient le système Dynacolor de Tiffen : un ensemble de filtres de couleur sélectifs que l'on place directement devant le projecteur et qui permettent de saturer ou désaturer spécifiquement certaines plages de couleurs, sans modifier notablement la température de couleur globale ni l'intensité.
Le principe diffère fondamentalement des filtres de température de couleur classiques (CT Blue, Orange, etc.) ou des systèmes dichroïques. Alors que ces derniers déplacent l'équilibre chromatique complet, les filtres Dynacolor agissent sélectivement : ils peuvent, par exemple, saturer les tons rouges de votre lumière, tandis que le bleu et le vert restent inchangés. Cela les rend précieux lorsque vous jonglez avec des sources lumineuses mixtes — lumière artificielle à côté de la lumière de fenêtre, par exemple — et que vous souhaitez ajuster subtilement une seule source sans compromettre le travail sur fond bleu ou vert.
En pratique, le filtre se place simplement dans le châssis des volets ou on le colle avec du ruban adhésif au grillage. Particulièrement lors de tournages documentaires et de production de contenu industriel, cela vous fait gagner un temps considérable : au lieu de jongler avec la correction des couleurs et les gélatines, vous ajustez directement sur le plateau. Les filtres sont robustes, résistants à la lumière et n'affectent pas sensiblement le cône lumineux — contrairement à certaines anciennes feuilles de correction de couleur qui tendent à créer un échauffement et un jaunissement.
Le revers de la médaille réside dans le choix limité : Dynacolor n'est pas un système universel. Il faut de l'expérience pour prévoir quel filtre vous aidera lors du mixage. C'est pourquoi, en production professionnelle, on a généralement un ou deux filtres Dynacolor standard dans sa sacoche — souvent le gradateur de saturation neutre et un raffineur de tons chauds. Pour des scènes plus complexes ou la recherche du look final, le montage et la station DIT restent néanmoins l'outil de choix, mais sur le plateau lui-même, Dynacolor vous épargne souvent une deuxième session d'ajustement lumineux.