Composition par couches d'éléments visuels en post — intégrer fond vert, assets 3D et effets dans les images finales. Travail de studio, pas de plateau.
Vous êtes assis à la station de montage et avez devant vous une couche du tournage sur fond vert — l'acteur devant un fond vert, éclairé de face, sans micro-mouvements dans la caméra. À côté se trouvent trois autres couches : un environnement 3D du département 3D, des effets de particules de Houdini et une couche de correction pour l'étalonnage des couleurs. Vous devez assembler tout cela dans un ordre contrôlé et non destructif — c'est le compositing numérique. Ce n'est pas le montage lui-même, mais le travail par couches après le tournage, où des plans d'images visuellement séparés sont superposés, transformés et harmonisés en couleur selon une hiérarchie définie.
En studio, vous travaillez avec des logiciels spécialisés — Nuke, After Effects, Fusion — où chaque couche conserve son propre contrôle. Vous isolez la plaque de fond vert (keying), vous la mettez à l'échelle de manière perspective pour qu'elle corresponde au mouvement de la caméra 3D, vous placez l'environnement CGI en dessous, les effets lumineux au-dessus, puis vous calculez tout ensemble. Le point crucial : chaque couche reste éditable, jusqu'au rendu final. Le réalisateur veut une couleur plus chaude ? Pas besoin de refaire le tournage — ajustez la couche de couleur. Le keying du fond vert est trop dur ? Ajustez le contour, sans réempiler les couches.
Cela diffère fondamentalement du travail sur le plateau. Le superviseur VFX a déjà réfléchi lors du tournage : quels arrière-plans seront ajoutés plus tard ? Où faut-il des marqueurs de suivi pour la reconstruction 3D ? Quelle doit être l'intensité de l'éclairage pour que l'élément final paraisse crédible ? Dans le compositing lui-même, cela est ensuite rassemblé de manière cohérente spatialement et chromatiquement.
L'ordre est ritualisé : Keying → Roto/Masquage → Intégration 3D → Couche Particules/Effets → Correction Couleur → Sortie. Un seul plan peut avoir cent nœuds dans votre script Nuke. Et si une nouvelle plaque VFX arrive ou si le client dit que la scène doit durer cinq images de plus — toute la structure des couches doit s'adapter. C'est pourquoi les compositeurs professionnels travaillent de manière modulaire, organisent leurs nœuds en groupes, écrivent des scripts d'aide et documentent leur logique. À la fin, vous exportez une « plaque » — l'image plate finale, prête pour le DCP ou la diffusion.