Concept derridien du sens différé — aucun signe ne possède de signification fixe, tout renvoie à autre chose. Au cinéma: le montage produit du sens par l'absence.
Au montage, vous le remarquez immédiatement : le sens ne naît pas de ce que vous voyez, mais de ce qui n'est pas là. La différance de Derrida — cette variante volontairement mal orthographiée de "différence" (la différence n'est qu'audible, pas lisible) — décrit précisément le phénomène que nous exploitons quotidiennement en tant que monteurs. La signification n'est jamais présente. Elle naît du délai, du passage d'un plan à l'autre, de ce qui manque.
Concrètement, cela signifie que lorsque vous juxtaposez deux images, quelque chose naît entre elles que ni l'une ni l'autre ne contient seule. Un visage — puis une chaise vide. La signification (tristesse, absence, perte) n'est présente ni dans le visage ni dans la chaise. Elle diffère — elle se déplace, elle est toujours déjà ailleurs. Ce n'est pas une métaphore. C'est la structure du montage. Chaque plan renvoie à chaque autre plan que vous ne montrez pas. Chaque position de coupe aurait pu être différente — et c'est précisément cette alternance qui fait que votre choix actuel a du sens.
Dans le processus de décision du montage, vous travaillez avec la différance, que vous connaissiez le terme ou non. Vous omettez des images parce que leur absence parle plus fort que leur présence. Un plan d'ensemble de la rue après un dialogue — au lieu d'un gros plan de la réaction. La réaction manquante devient la réaction. L'espace vide devient l'objet. Les dilatations ne naissent pas de ce qui dure, mais de ce qui est interrompu. Le son et l'image travaillent en différance : le son arrive avant l'image ou après elle — le décalage temporel crée le sens dramatique, pas la synchronie.
On le ressent aussi dans les conventions du montage : les jump cuts fonctionnent précisément parce que ce qui manque — le temps continu — reste présent sous forme d'absence. Le spectateur comble le vide, non pas avec la logique, mais avec une sorte de création de sens inconsciente. Ce n'est pas une ellipse au sens classique (simplement omettre quelque chose) — c'est une compréhension structurelle : aucune image ne se suffit à elle-même. Toutes les images sont des renvois. Le sens n'est pas dans la pellicule, le sens est dans la lacune.