Objectif fisheye avec champ diagonal extrême (140–180°), remplissant le format complet avec la distorsion caractéristique.
Détails techniques
Les spécifications standard comprennent des distances focales de 8 mm (angle de champ 180°), 10,5 mm (angle de champ 160°) à 16 mm (angle de champ 140°) pour le plein format. La distance minimale de mise au point est généralement de 13 à 25 cm, l'ouverture atteint typiquement de f/2,8 à f/3,5. La construction optique se compose de 10 à 14 éléments de lentilles en 7 à 10 groupes, plusieurs éléments asphériques corrigeant la courbure extrême. La lentille frontale caractéristique est fortement bombée vers l'extérieur et ne peut pas être équipée de filtres standard. Le poids et les dimensions sont considérablement augmentés par l'optique complexe : 300-600g pour un diamètre de filtre de 70-85mm.
Histoire et développement
Nikon a introduit en 1962 le premier objectif fisheye commercial, le Nikkor 8 mm f/8, basé sur des développements pour la météorologie des années 1920. Canon a suivi en 1964 avec le FD 7,5 mm f/5,6. La variante diagonale s'est établie dans les années 1970 avec des objectifs comme le Nikkor 16 mm f/2,8, qui utilisait pour la première fois le format 35 mm complet. Sigma a révolutionné le marché en 2005 avec le 8 mm f/3,5 EX DG, le premier fisheye diagonal avec un angle de champ de 180° pour le plein format. Les versions modernes intègrent la stabilisation d'image et des traitements optimisés pour les capteurs numériques.
Utilisation pratique au cinéma
Stanley Kubrick a utilisé un Zeiss Distagon 8 mm f/2,8 modifié pour les scènes à la lumière de bougie dans "Barry Lyndon" (1975). Darren Aronofsky a utilisé systématiquement des optiques fisheye dans "Requiem for a Dream" (2000) pour visualiser l'ivresse des drogues et la paranoïa. Les objectifs créent des effets de mouvement extrêmes avec la prise de vue à la main, car les parties périphériques de l'image sont déformées de manière disproportionnée. En pratique, ils nécessitent un cadrage précis, car même des mouvements minimes provoquent des changements d'image drastiques. La profondeur de champ est pratiquement infinie à partir de f/8, ce qui rend le "focus pulling" superflu.
Comparaison et alternatives
Le fisheye circulaire crée une zone d'image ronde sur un capteur rectangulaire, tandis que la version diagonale utilise le format entier. Les alternatives modernes comprennent les ultra grand-angles rectilignes (14 mm) pour des prises de vue sans distorsion ou la déformation numérique en post-production. Les caméras VR-180 remplacent de plus en plus les optiques fisheye pour le contenu immersif. Les versions cinématographiques spécialisées comme le Tokina Cinema 8 mm T/3,9 offrent des créneaux et des diamètres frontaux uniformes pour les rigs professionnels.