1920×1080 ou plus, non comprimé ou compression minimale — standard HD, cheval de trait broadcast. Fiable, toujours utilisé en archive et slow-motion.
Le format D5 a longtemps été la norme de diffusion pour la production haute définition — 1920×1080 pixels, progressif ou entrelacé, avec un débit de données non compressé ou minimalement compressé transmis sur HD-SDI puis HDMI. Panasonic a établi cette norme à la fin des années 2000, et quiconque tournait pour la télévision à cette époque ne pouvait pas éviter le D5. La robustesse du codage en a fait le premier choix pour les diffusions en direct, les actualités et les longues journées de tournage — le flux de travail était fiable, les possibilités d'archivage bonnes.
En pratique, le D5 signifiait surtout une chose pour le directeur de la photographie : une qualité d'image fiable sans surprises. La compression minimale (souvent basée uniquement sur des I-frames) garantissait que vous n'aviez pas à lutter soudainement avec des artefacts lors du montage, qui apparaissent avec une compression plus forte. Le Vorteil était particulièrement visible lors de la correction des couleurs — le débit de données était suffisamment élevé pour effectuer des corrections sans pertes visibles. Contrairement aux formats hautement compressés comme le H.264, le D5 conservait la subtilité dans les ombres et les hautes lumières, même en intervenant agressivement sur les images.
Aujourd'hui, le D5 a largement disparu du quotidien de la production, supplanté par des codecs modernes comme ProRes ou DNxHD. Mais dans certains recoins de l'industrie, le format vit encore : les archives utilisent du matériel D5 car il reste stable et décodable. Les caméras haute vitesse pour les prises de vue au ralenti (240 ips et plus) enregistrent encore dans des formats similaires au D5, car le débit de données à des fréquences d'images élevées dépasse les capacités du matériel compressé. Si vous numérisez de vieilles matières premières de diffusion ou si vous devez travailler avec des systèmes hérités — le D5 est toujours là et fonctionne de manière fiable.
Pour la production actuelle, vous n'avez plus besoin de connaître le D5 pour travailler. Mais celui qui comprend pourquoi la diffusion s'est longtemps appuyée sur des normes HD non compressées comprendra aussi pourquoi les flux de travail modernes utilisent aujourd'hui des stratégies de proxy — le D5 était la réponse à un problème différent : les réseaux étaient plus lents, le stockage plus cher, et la fiabilité n'était pas négociable.