Caméra de studio 35mm légendaire ARRI (1964), le cheval de bataille du Hollywood classique, compacte, robuste et fiable, qui a tourné des centaines de classiques de Lawrence of Arabia à Apocalypse Now.
Qu'est-ce que l'ARRI 2C ?
L'ARRI 2C (1964) est une caméra argentique 35mm qui, en tant qu'évolution de la légendaire série Arriflex, est devenue l'outil standard du cinéma professionnel. Avec son design compact, son boîtier robuste en acier et son viseur reflex précis, elle s'est imposée comme la caméra 35mm la plus polyvalente de son époque – utilisable aussi bien sur l'épaule, sur trépied, sur dolly que dans des caissons insonorisés (blimps).
Spécifications techniques
| Caractéristique | Valeur |
|---|---|
| Format | 35mm (Academy 4 perforations) |
| Poids (boîtier) | 4,8 kg |
| Dimensions | 280 × 175 × 220 mm |
| Cadence | 5–50 i/s |
| Obturateur | Réflex miroir 180° |
| Niveau sonore | ~35 dBA (sans blimp) |
| Monture | ARRI Standard (plus tard Baïonnette ARRI) |
| Magasin | 120m / 300m |
| Autonomie | 4 min / 11 min @ 24 i/s |
Caractéristiques clés
- Viseur reflex – Vision directe à travers l'objectif de prise de vue
- Conception modulaire – Magazines, moteurs, viseurs interchangeables
- Construction robuste – Boîtier en acier, peu d'entretien
- Compacte – Travail à l'épaule possible (avec poignée)
- Monture standard – Large choix d'objectifs
- Stabilité d'image précise – Idéale pour les effets spéciaux et la rétroprojection
L'évolution Arriflex
| Modèle | Année | Amélioration |
|---|---|---|
| Arriflex 35 | 1937 | Première caméra argentique reflex |
| Arriflex II | 1946 | Mécanique améliorée |
| Arriflex IIA | 1953 | Viseur optimisé |
| Arriflex IIB | 1960 | Angles d'obturation variables |
| ARRI 2C | 1964 | Design modernisé |
Films marquants
| Film | Année | DP | Utilisation |
|---|---|---|---|
| Lawrence d'Arabie | 1962 | Freddie Young, BSC | 2ème équipe |
| 2001 : L'Odyssée de l'espace | 1968 | Geoffrey Unsworth, BSC | Séquences à l'épaule |
| Le Parrain | 1972 | Gordon Willis, ASC | Caméra principale |
| Apocalypse Now | 1979 | Vittorio Storaro, ASC | Séquences dans la jungle |
| Raging Bull | 1980 | Michael Chapman, ASC | Scènes de ring |
| Shining | 1980 | John Alcott, BSC | Steadicam (adaptée) |
| Blade Runner | 1982 | Jordan Cronenweth, ASC | En complément de la BL |
2C vs. Mitchell BNC
La 2C était en concurrence directe avec la Mitchell BNC américaine :
| Caractéristique | ARRI 2C | Mitchell BNC |
|---|---|---|
| Poids | 4,8 kg | 45 kg (avec blimp) |
| Viseur | Reflex | Corrigé parallaxe |
| Mobilité | Très bonne | Liée au trépied |
| Bruit | 35 dBA | 18 dBA (en blimp) |
| Prisée pour | Prises de vues en mouvement | Dialogues en studio |
| Prix (à l'époque) | ~8 000 $ | ~25 000 $ |
Conclusion : La 2C était plus mobile et moins chère, la Mitchell plus silencieuse et plus précise pour les dialogues en studio.
Travailler avec la 2C
Configurations typiques
À l'épaule :
- Boîtier + magasin 120m + poignée
- Poids : environ 6,5 kg
- Pour : prises de vues MOS, B-roll, documentaires
Studio (en blimp) :
- Boîtier dans un blimp + magasin 300m
- Bruit : <22 dBA
- Pour : scènes de dialogue avec son synchrone
Dolly/Trépied :
- Boîtier + magasin 300m + matte box
- Pour : prises de vues standards de longs métrages
Compatibilité des objectifs
| Monture | Objectifs |
|---|---|
| ARRI Standard | Zeiss Standard Speed, Cooke Speed Panchro |
| Baïonnette ARRI | Zeiss Super Speed, ARRI/Zeiss |
| Adaptateur | Nikon, Canon FD, Leica R |
Le problème du blimp
La 2C était trop bruyante pour les scènes de dialogue sans blimp (~35 dBA). Solutions :
Barney (housse acoustique)
- Housse en tissu autour de la caméra
- Réduit à ~28 dBA
- Inconvénient : risque de surchauffe
Blimp (boîtier insonorisé)
- Boîtier métallique complet
- Réduit à ~18 dBA
- Inconvénient : double le poids, impossible à utiliser à l'épaule
ARRI BL (1972)
- Version auto-insonorisée
- <22 dBA sans accessoires
- Solution : la 2C pour le MOS, la BL pour le son
Pourquoi la 2C est légendaire
Fiabilité
- Mécanique simple et robuste
- Peu de pièces mobiles
- Fonctionne dans des conditions extrêmes
- Service ARRI dans le monde entier
Polyvalence
- À l'épaule, dolly, Steadicam, sous-marine (avec caisson)
- Ralenti jusqu'à 50 i/s
- Rotation arrière pour les effets spéciaux
- Tous les objectifs courants
Qualité d'image
- Excellente stabilité d'image
- Aucune vibration
- Exposition uniforme
- Parfaite pour les effets optiques
Aujourd'hui
L'ARRI 2C n'est plus produite (arrêtée vers 1990), mais :
- Les collectionneurs paient 3 000–8 000 € pour des exemplaires bien entretenus
- Les effets spéciaux l'utilisent pour une rétroprojection précise
- Les passionnés de cinéma apprécient son look classique
- Les pièces de rechange sont encore partiellement disponibles chez ARRI
- La maintenance est possible via des ateliers spécialisés