Format panoramique européen

Histoire

Le format 1.66:1 s'est imposé comme standard européen à partir de la fin des années 1950 / début des années 1960. C'était une réaction à la révolution du widescreen (Cinemascope dès 1953), mais avec une retenue européenne.

Contexte de développement :

• 1953 : Le Cinemascope (2.35:1) est introduit aux États-Unis.
• 1958-1960 : L'Europe développe ses propres standards de widescreen.
• 1960 : Le 1.66:1 est adopté comme standard européen.
• 1963 : Norme DIN pour le 1.66:1 en Allemagne et en Europe.
• 1960-1990 : Standard principal pour les salles de cinéma européennes.
• 1988 : Décalage progressif vers le 1.85:1 (américain) puis le 2.35:1.

Pourquoi le 1.66:1 en Europe ?

• Moins extrême que le Cinemascope américain.
• A préservé la composition verticale de l'image.
• Moins coûteux que la technique anamorphique complexe.
• Réalisation optique simple sur pellicule 35mm.
• Correspondait aux conceptions esthétiques européennes.

Détails techniques

Spécifications du format d'image :

• Ratio d'aspect : 1.66:1 (exactement : 5:3).
• Nom alternatif : 5:3 Widescreen.
• Standard pellicule : 35mm (sphérique, non anamorphique).
• Zone d'image : ~21 × 12.7mm sur 35mm.
• Projection : Recadrage optique de l'image 1.33:1.
• Résolution standard (numérique) : ~1920 × 1152 pixels (correspondant aux normes DCI).

Mise en œuvre :

• Objectifs sphériques (non anamorphiques).
• Recadrage des bords supérieur et inférieur de l'image.
• Perforation : Standard 4 perforations 35mm.

Standard du projecteur :

• Ouverture 1.66:1 dans le projecteur.
• Format de l'écran : Largeur sur hauteur = 1.66:1.
• Tailles d'écran typiques : 7.5m × 4.5m, 12m × 7.2m.

Utilisation aujourd'hui

Le format 1.66:1 a été largement remplacé par le 1.85:1 et le 2.35:1 dans le cinéma moderne, mais il est encore utilisé :

Utilisation régionale :

• Inde : Toujours le standard du widescreen.
• Europe de l'Est : Utilisation occasionnelle dans les cinémas d'art et d'essai.
• Festivals : Projections occasionnelles de films classiques.

Productions actuelles :

• Pratiquement plus de nouveaux films grand public.
• Occasionnellement dans le cinéma indépendant européen.
• Revisite délibérément nostalgique comme choix artistique.

Pourquoi le remplacement :

• Le 1.85:1 offrait plus de largeur tout en bénéficiant aux salles.
• La numérisation a permis des formats flexibles.
• La mondialisation s'est standardisée sur les 1.85:1 et 2.35:1 américains.
• Le 1.66:1 perçu comme un "entre-deux obsolète".

Comparaison : Européen vs Américain vs Asiatique

Différences techniques :

Exemples historiques

Films célèbres en 1.66:1 :

• "8½" (Federico Fellini, 1963)
• "Le Détective" (1968)
• "Le Parrain" (Francis Ford Coppola, 1972) - initialement 1.66:1 en Europe
• "Le Nom de la Rose" (Jean-Jacques Annaud, 1986)
• De nombreux classiques européens des années 1960-1980.

(Note : Beaucoup de ces films ont été réédités plus tard dans différents ratios)

Pourquoi le format a du sens

Pour les cinéastes :

• Juste milieu naturel entre intimité et largeur.
• Esthétique européenne : moins de "spectacle", plus de "vérité".
• Meilleure composition pour les drames psychologiques.
• Utilisation efficace de la bande pellicule.

Pour les spectateurs :

• Moins de distorsion radicale de la largeur que le Cinemascope.
• Plus immersif que le standard Academy.
• Naturel pour les histoires centrées sur l'humain.
• Espace vertical pour les décors et l'environnement.

Équivalents numériques

Pour les productions numériques modernes souhaitant simuler le 1.66:1 :

• Recadrage du 16:9 (1.78:1) en 1.66:1.
• DCI 2K : 2048 × 1232 pixels (exactement 1.66:1).
• DCI 4K : 4096 × 2464 pixels (exactement 1.66:1).

Informations supplémentaires

Normes et documentation :

• DIN 15614 : Norme allemande pour le cinéma.
• ISO 326 : Organisation internationale de normalisation.
• SMPTE RP 228 : Normes de l'Academy.

Entrées liées :

• Ratio Academy (1.33:1)
• Ratio Academy avec son (1.37:1)
• Standard Américain (1.85:1)
• Cinemascope (2.35:1)