Técnica de enlace entre dos planos — corte, fundido, disolución o barrido como puente visual. Guía al espectador a través del tiempo o espacio sin rupturas bruscas.
Cada corte requiere una decisión: ¿entramos de golpe o construimos un puente? La transición es ese puente, y determina cómo el espectador pasa de un plano a otro. A diferencia del corte seco, que es abrupto, las transiciones dan al ojo tiempo para procesar la orientación espacial o aceptar una elipsis temporal. Esto no es mera cosmética. Una transición bien colocada puede aclarar toda la lógica de una escena.
Las cuatro variantes clásicas tienen su propia función. El fundido —la imagen se va a negro o blanco— señala cambios de capítulo, saltos temporales mayores o pausas. En el documental, el fundido funciona elegantemente al saltar entre diferentes lugares sin decir explícitamente: aquí hay una nueva idea. El encadenado, también llamado fundido cruzado, superpone brevemente los dos planos —es el arma todoterreno para secuencias de escenas que deben estar conectadas atmosféricamente. Un encadenado dice: esto pertenece junto, pero fluye. El barrido, donde un borde barre de izquierda a derecha sobre el plano anterior, fue una moda en los 80 y 90, hoy se utiliza específicamente para adaptaciones de cómics o narrativas deliberadamente retro. El simple corte sigue siendo, por supuesto, el más rápido, sin transición, un salto directo.
En el set te das cuenta de dónde serán necesarias las transiciones más tarde: cuando dos escenas están separadas espacialmente pero conectadas temáticamente, o cuando necesitas saltarte tiempo sin explicaciones. En la sala de montaje, lo pruebas en la versión preliminar. A veces se necesita un encadenado de 12 fotogramas, a veces un fundido de 2 segundos. Algunos montadores trabajan en paralelo con transiciones de sonido —por ejemplo, un sonido directo de la siguiente escena que entra bajo la imagen mientras el encadenado visual aún está en curso. Esto difumina las transiciones psicoacústicamente y resulta menos artificial.
Importante: Las transiciones no son una herramienta de reparación para malas secuencias de montaje. Si una secuencia de escenas no funciona, ningún encadenado la salvará. Usa las transiciones conscientemente, son una herramienta, no un adorno. En un thriller, trabajarás más con cortes, en un drama independiente con encadenados. La elección se inscribe en el ritmo de la historia.