Técnico que ensambla efectos de sonido, foley y atmósfera sobre la imagen del corte final — ejecuta dirección editorial con precisión capa a capa. Se diferencia del diseñador de sonido por enfoque técnico.
El editor de sonido se sienta en la sala de edición y es responsable de garantizar que cada secuencia de imágenes tenga su contraparte acústica, de manera sistemática, fiable y planificada. Trabaja basándose en una lista de edición creada por el montador y en las especificaciones del diseñador de sonido o del director: qué sonidos pertenecen a qué escena, qué capas de ambiente, qué puntos de sincronización precisos para los efectos. Su tarea no es interpretar estas especificaciones de forma creativa, sino implementarlas de manera técnicamente limpia y reproducible.
En la práctica, esto significa: el editor de sonido importa la lista de edición a su DAW (estación de trabajo de audio digital), crea pistas, organiza su archivo por categorías —foleys, ambientes, ruidos ambientales, efectos— y comienza a sincronizar el material. El golpe de una puerta debe estar exactamente en el fotograma correcto. Un sonido ambiental debe durar 45 segundos de forma consistente, sin lagunas, sin chasquidos. Si el diseñador de sonido dice que el ruido de la calle en la escena 12 debe ser 3 dB más bajo que en la escena 11, el editor de sonido lo registra. Documenta cada decisión, utiliza automatización y marcadores para que todos los demás —el mezclador de regrabación más tarde, la postproducción— entiendan exactamente lo que ha sucedido aquí.
La diferencia con el diseñador de sonido es fundamental: el diseñador se basa en la intuición, experimenta, encuentra la identidad del paisaje sonoro. El editor fija esta identidad en el montaje y la hace técnicamente precisa. Piensa en la gestión de pistas, en la consistencia de los niveles, en la precisión de la sincronización. A menudo, el editor trabaja en paralelo al montaje de imagen; tan pronto como un corte está listo, la pista de sonido debe seguirlo. Esto requiere disciplina, atención y una buena comprensión del tiempo del sonido.
Un buen editor de sonido es invisible. Su trabajo solo se hace evidente cuando algo sale mal: una laguna en el ambiente, un efecto de foley que no encaja, una fase de sonido ambiental que fluctúa. Por eso trabaja en estrecha colaboración con la edición de imagen; cada nuevo corte puede afectar al sonido. Lo más importante es la preparación: archivos bien organizados, convenciones de nombres claras, documentación fiable. Esto ahorra la búsqueda de errores y acelera la mezcla posterior cinco veces.