Crea y edita efectos de sonido para cine usando estaciones de trabajo de audio digital como Pro Tools, frecuentemente mediante la mezcla de grabaciones reales para generar nuevos sonidos.
Detalles Técnicos
Los diseñadores de sonido trabajan con estaciones de trabajo de audio digital (DAW) como sistemas Pro Tools HDX con hasta 256 pistas de audio simultáneas con latencias inferiores a 2 ms. Utilizan software de análisis espectral para el procesamiento de frecuencias entre 20 Hz y 20 kHz y emplean reverberaciones de convolución con respuestas de impulso de espacios reales. Los sistemas modernos procesan formatos envolventes hasta Dolby Atmos con 128 objetos de audio simultáneos. La grabación de campo se realiza con micrófonos direccionales con relaciones señal/ruido de al menos 80 dB.
Historia y Desarrollo
En 1971, Walter Murch introdujo el término para "THX 1138", pero lo estableció formalmente en 1979 con "Apocalypse Now". Ben Burtt revolucionó el diseño de sonido en 1977 con "Star Wars" al crear icónicos sonidos de armas láser y sables de luz. Gary Rydstrom desarrolló flujos de trabajo digitales a partir de la década de 1990 en Skywalker Sound. La introducción de Pro Tools en 1991 democratizó la industria. Desde 2012, los formatos de audio basados en objetos como Dolby Atmos permiten la colocación tridimensional del sonido.
Uso Práctico en el Cine
Para "Jurassic Park" (1993), Gary Rydstrom mezcló sonidos de elefantes, morsas y aligadores para el rugido del T-Rex. Michel Gondry utilizó exclusivamente sonidos diegéticos sin efectos posteriores para "Eternal Sunshine" (2004). Denis Villeneuve encargó el desarrollo de un lenguaje alienígena propio con 100 vocalizaciones únicas para "Arrival" (2016). El flujo de trabajo incluye sesiones de spotting, grabaciones de ADR, grabación de Foley y la mezcla previa final con hasta 300 pistas de audio separadas por carrete.
Comparación y Alternativas
Los diseñadores de sonido se diferencian de los ingenieros de sonido por la creación creativa en lugar de la simple grabación, y de los artistas de Foley por su flujo de trabajo basado en computadora en lugar de la actuación en vivo. Los supervisores de sonido coordinan todos los departamentos de audio, mientras que los diseñadores de sonido crean específicamente efectos. Los mezcladores de regrabación realizan el balance final en la mesa de mezclas. En producciones de bajo presupuesto, una sola persona a menudo asume varios roles; en superproducciones, equipos especializados de hasta 15 diseñadores de sonido trabajan en paralelo.