Producción para el mercado masivo — aventura, crimen o melodrama sin pretensión artística. B-movies, cine de explotación, entretenimiento popular puro.
Trivialfilm
El cine trivial surgió de la necesidad económica de los estudios: se necesitaba cantidad, volumen de negocio, retornos rápidos. Las grandes producciones —las películas A con estrellas y presupuesto— se exhibían en los cines de estreno. Pero, además, se necesitaba programación para la provincia, para las sesiones de miércoles y jueves, para los programas dobles. Aquí surgieron películas que no perseguían ambiciones artísticas ni técnicas. Tramas sencillas, dirección rutinaria, decorados reciclados, un elenco de estrellas decadentes —actores cuyos mejores años habían pasado. El cine trivial era cine industrial, calculado como una fábrica de zapatos.
Lo que lo caracteriza: la trama por encima de todo, ritmo en lugar de profundidad, estímulos explícitos en lugar de sugerencia. Asesinos en serie, policías corruptos, damas de la noche pervertidas —directo al grano. Los diálogos evitan rodeos. No se experimenta con el montaje; la gramática es el aburrimiento estándar. Iluminación: funcional. Cámara: anónima. Esto no es un capricho, es un sistema. Una película trivial no debía interponerse en su propio camino. El espectador debía desconectar el cerebro y aguantar 75 minutos. Precisamente eso podían garantizar directores como William Beaudine o Sam Newfield.
En la práctica, en el set, te das cuenta de inmediato: solo una cámara, tomas mínimas, ningún equipo de iluminación experimental. El electricista trabaja con lo que hay. Si las sombras son limpias, poco importa. Lo importante: exposición, fluidez, listo. Algunas de estas películas se rodaron realmente en 4 o 5 días. Eso exige eficiencia, no arte. El productor siempre estaba presente, presionando con los costos.
Hoy en día, los historiadores y coleccionistas de cine hablan un poco nostálgicamente del cine trivial —con la perspectiva se explica cierta crudeza formal, cierta elección de reparto bizarra. Era producto de masas honesto, aunque sin voluntad. La pregunta interesante: ¿dónde está el límite con el cine B? La diferencia es fluida. Una película trivial puede surgir por necesidad, una película B es una estrategia más consciente —presupuesto más bajo, temas más arriesgados, talentos jóvenes con más esperanza. El cine trivial era un sistema sin esperanza. El cine B era una producción barata calculada con la idea de oportunidad. Sin embargo, ambos compiten con la misma clientela —el cine no élite, el cine comercial por excelencia.