Método de exhibición de película en pantalla — proyección digital o 35mm con estándares de color y brillo definidos. DoP calibra para este medio.
Una vez que hayas entregado el montaje, tu material se proyectará en una pantalla, y es ahí donde se verá si tus decisiones de etalonaje aguantan en el monitor o si todo el trabajo se ve diferente en la oscuridad del cine. La proyección cinematográfica no es solo un proceso técnico, sino el momento en el que tu imagen se convierte en la realidad del espectador. Por eso, cada director de fotografía debe entender cómo funcionan los proyectores y qué estándares imponen.
El flujo de trabajo estándar actual: DCP (Digital Cinema Package), un contenedor de datos cifrado, calculado inversamente desde la pantalla. El proyector lo lee y proyecta la luz a través de una rejilla de colores o un sistema de tres chips en la pantalla. El brillo suele ser de 14 Foot Lamberts (aproximadamente 48 candelas/m²) en el punto blanco, ese es tu valor de referencia. Importante: este no es tu monitor. Tu monitor de etalonaje te muestra unas 100 nits. El proyector de cine emite de cuatro a cinco veces más. Esto significa que si haces el etalonaje demasiado brillante, la película se quemará en el cine. Si haces el etalonaje demasiado oscuro, perderás los detalles en las sombras.
El espacio de color en las salas de cine se basa en el estándar DCI-P3, un gamut de color más amplio que Rec.709 (broadcast). Los tonos verdes y rojos pueden ser más intensos, y los componentes azules se comportan de manera diferente que en un monitor de TV. Algunos directores de fotografía cometen el error de construir su LUT solo según el estándar de cine en casa, lo que hace que la película se vea sobresaturada o con un desplazamiento de color en el cine. Necesitas una LUT maestra DCP que esté calibrada específicamente para este espacio de color.
En la práctica en el set: si quieres saber cómo se verá tu material más tarde, necesitas un proyector calibrado o al menos un monitor que pueda mostrar DCI-P3. Muchas producciones en Alemania no tienen acceso a un proyector de cine real durante la postproducción; en ese caso, la sala de etalonaje debe convertirse en el estándar de referencia. Esto significa: punto blanco a 6500K, ajustar la luminancia a la especificación DCP y mantener la luz ambiental absolutamente oscura.
Un último punto: no todos los cines proyectan igual. Algunos trabajan con proyectores 2K más antiguos, otros con 4K DCI. Algunos tienen problemas de ganancia de pantalla o simplemente están mal calibrados. Esto no está en tus manos, pero tu DCP debe ser lo suficientemente robusto como para que se vea bien incluso en un cine mediocre. Eso es artesanía.