Objeto o persona que bloquea la acción principal en pantalla — deliberado o accidente de continuidad. Marco de ventana, cortinas, extras entre cámara y sujeto.
Los objetos o personas que se encuentran entre la cámara y el sujeto principal influyen en la composición de la imagen más de lo que se piensa inicialmente en el set. El efecto se puede dividir en dos categorías: la capa dramatúrgica intencionada y el lapso de continuidad que se pasó por alto en el monitor.
Dramatúrgicamente, se trabaja con obstrucciones para aportar profundidad a la imagen y hacer que el espectador participe activamente. El marco de una ventana, la reja de una valla o una figura desenfocada en primer plano — estos elementos crean complejidad espacial. La aplicación clásica: el personaje principal está al fondo, mientras que alguien o algo en primer plano divide la visión. Esto funciona psicológicamente porque el ojo tiene que abrirse camino a través de la composición. Hitchcock lo perfeccionó. En el cine moderno, se ve esto, por ejemplo, en la oscuridad — una mano en el borde del encuadre, apenas visible — o en los marcos de las puertas, donde el propio marco se convierte en una línea de composición.
Por otro lado: las obstrucciones también ocurren accidentalmente. Un extra entra en cuadro que se pasó por alto. Una asistente de cámara se ve en un reflejo. El brazo de un foco se mete por arriba. En el set, esto sucede más rápido de lo que uno cree, especialmente en tomas rápidas o en locaciones reducidas. El monitor es pequeño, la distracción es grande. Por eso: siempre hacer la comprobación de cuadro completo, no solo mirar la línea central. Una puerta abierta detrás de la actriz que se mueve — esto se ve diferente en la previsualización que en la sala de montaje.
En la práctica, esto significa: antes de rodar, aclarar explícitamente qué puede estar en la imagen y qué no. Consultar con el diseñador de producción si las cortinas deben permanecer parcialmente cerradas o si las estanterías deben ser visibles. Comunicarse con los extras — si deben estar desenfocados en primer plano, deben saber dónde está su marca. En el montaje, una obstrucción intencionada a menudo ayuda más de lo esperado. Rompe la planitud y da al espectador la sensación de estar en el espacio, no frente a una pantalla.