Paraguas sueco para cine de submarinos, erótico y pulp (1950–70) — antítesis de Bergman. Género sin pretensiones con atractivo popular.
Entre las décadas de 1950 y 1970, el cine sueco desarrolló un ecosistema propio para películas que operaban conscientemente fuera del aparato intelectual: cintas que se denominaron Navet. El término funciona como una etiqueta colectiva para un estilo: aventuras submarinas con decorados de cartón, películas eróticas con la liberalidad escandinava, rutinas criminales sin profundidad psicológica. Era lo opuesto al cine de Bergman, que definía el arte cinematográfico sueco a nivel internacional en aquella época.
En la práctica, se trata de cine de género con descaro industrial: rodado para cines de barrio, para barrios obreros, para personas que iban al cine a tener dos horas de evasión, no a debatir cuestiones existenciales. Las condiciones de producción eran ajustadas: presupuestos pequeños, rodajes rápidos, reparto local. La estética era funcional: iluminación plana, montaje funcional, sin movimientos de cámara por necesidad filosófica. Se reconocían las películas Navet por su afán de efecto: la piel desnuda como promesa de venta, la explosión como punto dramatúrgico, no como ruptura metafórica.
Lo que hacía interesante al Navet desde el punto de vista de la historia del cine: era honesto en contraposición a la pretensión de grandeza. Una película Navet no fingía significar algo que no significaba. La estética era comercial, sí, pero transparente. Se conocían las reglas, los espectadores las conocían, y ambas partes jugaban el juego. Esto diferenciaba fundamentalmente al Navet del lamento del cine europeo de serie B, que ocultaba su bajo coste. Aquí se convirtió en una cifra.
Para los directores de fotografía de esta época, el Navet era un campo de trabajo como cualquier otro: a veces se ganaba más que en las grandes producciones, con menos pretensiones artísticas, pero con más ritmo en el set. Se aprendía a iluminar rápido, a improvisar con pocos medios, la gramática del efecto en lugar del significado. El Navet no desapareció porque el cine se hubiera refinado, sino que fue absorbido por otras máquinas de género, por la explotación y, más tarde, por el marketing directo en vídeo. Las películas en sí son hoy rarezas, buscadas por nostálgicos y archiveros de cine que documentan el cine inquebrantablemente comercial de décadas pasadas.