Amplificación cinematográfica de detalles diminutos — insectos, gotas, cristales — con enfoque extremo y mínima profundidad de campo. Requiere trípode y luz controlada.
Quienes necesitan ampliaciones extremas de objetos diminutos en cine —insectos alimentándose, gotas de agua cayendo sobre una superficie, estructuras cristalinas— recurren rápidamente a las tomas macro. No se trata de primeros planos normales. Hablamos de escalas de ampliación a partir de 1:1 en adelante, donde un objeto de 5 milímetros tiene el tamaño de una mariposa en el sensor. Esto requiere ópticas especializadas —lentes macro (generalmente a partir de 100 mm), tubos de extensión o incluso lentes inversas— y, sobre todo: una profundidad de campo extremadamente reducida. Con una ampliación de 1:1, la profundidad de campo suele ser inferior a un milímetro. Esto convierte el desplazamiento de foco en una forma de arte.
En el set, la macrofotografía solo funciona con una planificación extrema. El trípode no es opcional —los más mínimos movimientos de cámara destruyen el foco. La iluminación artificial es prácticamente obligatoria: con un zoom extremo sobre objetos diminutos, a menudo se necesitan de f/8 a f/16 para obtener algo de nitidez. La luz natural no es suficiente. Los paneles LED, las luces anulares o los focos concentrados se vuelven una necesidad. La distancia entre el objetivo y el sujeto se reduce a centímetros —no caben luces grandes ahí. Quienes trabajan con insectos o líquidos en movimiento necesitan paciencia en cantidades exponenciales. Una caracola que se mueve 2 cm, en el encuadre macro, queda súbitamente fuera de plano.
Prácticamente se demuestra útil: sistemas de enfoque externos (seguidores de foco motorizados) en tomas más largas, ya que el enfoque manual es imposiblemente preciso con estas ampliaciones. El método de apilamiento —unir varias tomas con ligeras variaciones de foco en postproducción— también se hace a menudo necesario para conseguir todo nítido a pesar de la poca profundidad de campo. Para material documental (documentales de naturaleza, contenidos científicos) la macro es indispensable. La ficción la utiliza de forma más esporádica, pero dirigida —una toma extrema de un ojo, una cicatriz, suciedad bajo las uñas crea intimidad y credibilidad.
El mayor problema: el temblor y la vibración. Un camión que pasa a 100 metros puede hacer que tu imagen macro sea inutilizable. Por eso, a menudo se utiliza lastre debajo del trípode y un suelo de escenario separado que no esté conectado con el resto de la producción. Quien subestime esto, pierde días.