Técnica 3D estereoscópica temprana sin gafas — rejillas de lentes y desplazamiento de paralaje. Obsoleta, relevante solo históricamente.
Quienes se interesan por los procedimientos autostereoscópicos se topan inevitablemente con la lioretografía, uno de esos sistemas experimentales de la era del cine mudo que prometía cine 3D sin gafas, pero que nunca pasó de usos de nicho. El procedimiento utilizaba una pantalla lenticular (Lenticular Screen) que se colocaba delante de la película y que, mediante desplazamientos de paralaje finamente ajustados entre el ojo izquierdo y el derecho, creaba diferentes perspectivas de imagen. No se necesitaba un proyector especial, ni gafas; teóricamente, un sueño. La práctica fue diferente.
La lógica técnica era elegante: el camarógrafo debía capturar dos perspectivas de imagen simultáneamente, generalmente a través de una configuración especial de lentes o mediante desplazamientos laterales de la cámara que correspondían a la distancia interpupilar. El material se revelaba luego en una única tira de película, donde cada tira de imagen se optimizaba para un ángulo de visión exacto. La rejilla de lentes en el proyector —o delante de la pantalla— desviaba los rayos de luz de tal manera que solo el ojo izquierdo viera la perspectiva izquierda y viceversa. Teóricamente. En la realidad, se producían efectos de fantasma (ghosting), desplazamiento de color y pérdidas masivas de brillo. Además, el espectador debía sentarse bastante centrado; cualquier movimiento lateral destruía la ilusión de inmediato.
La lioretografía sigue siendo históricamente interesante porque demostró que el 3D autostereoscópico ya se concebía en la década de 1920, mucho antes de los procedimientos de polarización o de gafas activas (shutter glasses). Algunos cortometrajes y producciones experimentales utilizaron el sistema, pero el esfuerzo de producción y la modesta calidad de imagen llevaron rápidamente a su desplazamiento por la técnica anaglifo más simple (gafas rojo-cian). En el cine digital moderno, tales conceptos experimentan un eco: las pantallas lenticulares modernas y las pantallas autostereoscópicas funcionan según principios de paralaje similares, solo que con una precisión considerablemente mejor.
Para el profesional de hoy, la lioretografía es más arqueología que herramienta. Sin embargo, enseña una lección importante: el 3D sin gafas exige un control óptico extremo y siempre implica pérdidas de imagen. Quienes se interesan por los procedimientos 3D históricos o investigan material documental sobre la historia de la técnica cinematográfica deberían conocer la lioretografía, como un ejemplo aleccionador de ambición técnica que se adelanta mucho a su ejecución.