Cámara de película motorizada primitiva para estudios de movimiento exacto — respuesta técnica de Edison a Lumière. Menos común, pero innovadora para tomas en alta velocidad.
La Kinesigraph fue una de las primeras cámaras de cine motorizadas que Edison mandó desarrollar a finales de la década de 1890, no como un producto competitivo de la Cinématographe de los Lumière en el sentido clásico, sino como un instrumento especializado para estudios precisos de movimiento. Mientras que la cámara de los Lumière estaba diseñada para ser compacta y móvil, la Kinesigraph se centró en la fiabilidad mecánica y una velocidad de imagen constante. En aquel entonces, esto no era algo obvio: las manivelas provocaban fluctuaciones en la velocidad de grabación, lo que, al reproducirse posteriormente, resultaba en un parpadeo incontrolado o saltos en el tiempo. La Kinesigraph abordó precisamente este problema mediante un accionamiento electromotor que mejoró considerablemente la precisión del transporte de la película.
Prácticamente, esto significaba que quien necesitaba documentar movimientos muy rápidos —ya fueran secuencias de movimiento de deportistas o procesos mecánicos— recurría a la Kinesigraph. Permitió grabaciones con frecuencias de imagen más altas y estables de las que podían ofrecer los sistemas competidores de manivela. Esto la hizo atractiva para aplicaciones científicas e industriales, menos para la producción comercial de películas de cine. La superioridad técnica dio sus frutos, pero su difusión se mantuvo limitada: el peso, la dependencia de la electricidad y los costes más elevados la mantuvieron alejada de la mayoría de los estudios. Soluciones similares se encuentran más tarde en la Mitchell Camera u otros estándares de estudio que también apostaron por el accionamiento motorizado para lograr la consistencia de la imagen.
Lo que hace interesante a la Kinesigraph desde el punto de vista histórico: demostró tempranamente que la automatización en el transporte de la película no es opcional, sino esencial para material de alta calidad. Las cámaras de cine modernas deben mucho a este principio: la constancia de las tasas de fotogramas era un problema resuelto mucho antes de que existieran los sensores digitales. Hoy en día es estándar en el set; en aquel entonces, una innovación que, sin embargo, solo se impuso en nichos.