Objetivos Leitz Zoom para cámaras 16mm/35mm con rango de zoom 10:1 (25–250mm); definieron el cine documental de los años 60–70 mediante movimientos de zoom parfocales sin pérdida de enfoque.
Detalles Técnicos
Los modelos más conocidos incluían el Vario-Elmar 1:2.8/25-250mm para cámaras de 16mm y el Vario-Elmar 1:3.8/25-250mm para producción de 35mm. Los objetivos disponían de un rango de zoom de 10:1 con ajuste continuo de la distancia focal y enfoque hasta 0,9m de primer plano. El diseño óptico se basaba en 15-18 elementos de lente en 12-14 grupos con recubrimientos especiales Leica para reducir la luz parásita. La construcción mecánica utilizaba engranajes de precisión de acero endurecido, lo que garantizaba que no se produjeran tolerancias de juego incluso con un uso intensivo. Rosca de filtro típica: 95mm (16mm) o 112mm (35mm).
Historia y Desarrollo
Ernst Leitz introdujo en 1964 el primer objetivo zoom profesional para cámaras de cine, inicialmente para sistemas Bolex y Arriflex de 16mm. En 1968 le siguió la adaptación para cámaras de 35mm como Arriflex 35 y Mitchell. El desarrollo se llevó a cabo bajo la dirección de Walter Mandler, el legendario diseñador de ópticas Leica. En 1973, la serie alcanzó su madurez técnica con el Vario-Elmar 1:2.8. Tras la adquisición por parte de Leica en 1986, la división de óptica de cine se cerró, ya que el mercado se desplazó cada vez más hacia fabricantes especializados de cine como Zeiss y Cooke.
Uso Práctico en Cine
Los zooms Leitz marcaron el cine documental de la década de 1970, especialmente en producciones de Werner Herzog ("Herz aus Glas", 1976) y Volker Schlöndorff. Los objetivos permitían movimientos de zoom fluidos sin desplazamiento del enfoque (parfocalización) y ofrecían imágenes nítidas de forma constante, incluso con el diafragma abierto. Se valoraba especialmente la reproducción neutra del color, sin la tonalidad cálida de los productos franceses ni la característica de acentuación del contraste de los productos de la competencia estadounidense. Desventajas: peso elevado (2,8 kg en el modelo de 35mm) y enfoque lento en movimientos rápidos.
Comparación y Alternativas
Los zooms Leitz competían principalmente con los objetivos Angenieux, que, sin embargo, mostraban una tonalidad de color más cálida y una imagen ligeramente más suave. Las series Zeiss Vario-Sonnar ofrecían una nitidez comparable, pero con mayor contraste. Los zooms de cine modernos de Fujinon o Canon alcanzan hoy en día una calidad óptica similar con un peso considerablemente menor y rangos de distancia focal ampliados. Las ópticas Leitz se consideran hoy objetos de colección y se utilizan ocasionalmente para producciones con un aspecto vintage, estando disponibles adaptaciones para montura PL.