Toma asegurada en almacenamiento — se pasa a la siguiente. No vueltas, adelante.
Una vez que el Director de Fotografía interrumpe la toma y el sonido confirma que la grabación está limpia — el material está «en la lata». Esto significa concretamente: el metraje en bruto está guardado, la tarjeta de memoria está escrita, la cinta está rebobinada, se ha hecho una copia de seguridad o la sincronización en la nube está en curso. Este momento marca el límite psicológico entre el rodaje y el montaje. Lo que está en la lata, ya no puedes tocarlo. No hay postexposición en el set, ni «mover rápidamente una luz», ni un nuevo intento con otra lente. La decisión se toma, la película se archiva.
En la práctica, esto significa que todos en el set deben saber cuándo una toma está realmente en la lata. El 1er AC verifica el almacenamiento y los metadatos, el editor (o el supervisor de guion, si está presente) anota el código de tiempo, la duración y las particularidades. Solo entonces se tacha el punto en el plan de rodaje y puede comenzar la siguiente configuración. Muchos equipos trabajan con listas de tomas físicas o digitales para asegurarse de que nada se pierda y que la postproducción tenga todos los datos brutos. El término «en la lata» proviene de la época del cine, cuando los cartuchos de película (las latas en las que se guardaba el celuloide) se transportaban al almacén; una vez cerrados en la lata, pertenecían al departamento de montaje.
Importante: «En la lata» no significa «perfecto» o «terminado». Significa archivado definitivamente. Una toma puede estar técnicamente limpia en la lata y, sin embargo, ser un desastre en cuanto a contenido — el actor olvidó parpadear, la cámara tembló, el sonido ambiente capturó el ruido de un avión. Todo eso solo se soluciona en el montaje o en la corrección de color. Por eso es necesaria la comunicación entre el DP y el editor sobre qué tomas son utilizables. Algunos productores o supervisores de postproducción ven el material bruto en directo para saber ya en el set si algo necesita ser rodado de nuevo, antes de que la escena esté completamente «en la lata».
Cuando una escena difícil finalmente está en la lata, la tensión en el set disminuye notablemente. Al mismo tiempo, el estado obliga a estar concentrado: ¿realmente hemos terminado? ¿Todos los departamentos han comprobado? Solo entonces se rueda la siguiente toma.