Grabaciones simultáneas del mismo take con diferentes exposiciones—subexpuesta, correcta, sobreexpuesta. Red de seguridad máxima para HDR o luz difícil.
Filmas una escena con un rango dinámico extremo: ventanas con contraluz junto a rostros en sombra, o no sabes cómo será la corrección de color posterior. En lugar de arriesgar una toma y descubrir después que las luces se han quemado o las sombras se han empastado, grabas la misma toma varias veces: una subexpuesta, una correctamente expuesta, una sobreexpuesta. Esto es división de exposición, y es tu red de seguridad cuando la situación de iluminación es ambigua o necesitas mantener la flexibilidad para trabajos HDR.
La práctica en el set es la siguiente: colocas tu cámara en un trípode o gimbal, encuentras la exposición correcta para la información más importante (generalmente el rostro o la situación de luz principal), reproduces la escena o la toma. Luego la repites con un diafragma o dos más cerrado, y después con un diafragma o dos más abierto. O varías la velocidad de obturación si te interesa el desenfoque de movimiento. Las tres variantes te ofrecen opciones posteriores en la edición: eliges la mejor base en el momento de la etalonaje, o las fusionas según el área de la imagen, por ejemplo, el cielo de la versión sobreexpuesta, los rostros de la correcta, las sombras de la subexpuesta.
Esto se vuelve especialmente valioso para la producción en flujos de trabajo HDR (ver también: etalonaje HDR, curvas Log). Si no puedes saber la luminosidad máxima que tendrá el monitor posteriormente o cuán agresivo será el corrector de color, tres exposiciones te dan máxima libertad. Incluso con luz natural difícil, un día nublado que se vuelve más claro o más oscuro constantemente, guardas varias variantes de exposición de la misma toma en lugar de tener que volver a filmar tres días después.
La desventaja: necesitas más espacio de almacenamiento, más tiempo en la misma toma, y en la edición debes organizar las variantes y, si es necesario, registrarlas píxel a píxel. Algunos directores de fotografía registran las variantes de inmediato con claqueta o código de tiempo para que el editor las sincronice fácilmente después. Trabaja con tus técnicos de cámara y la gestión de datos, no en su contra; quién se encarga de las tomas y cómo se nombran decide tu eficiencia en postproducción. Con cámaras modernas de gran rango dinámico (Red, Arri, Sony), la división de exposición es menos crítica que con cámaras de menor margen, pero siempre se debe tener una red de seguridad.