Corrección digital de color entre planos para unificar temperatura y exposición — elimina dominantes cromáticas. Imprescindible con fuentes mixtas o cambios de día.
Al editar material filmado en varias jornadas de rodaje o con diferentes cámaras, rápidamente se manifiestan diferencias de color que no se notaron al ver clips individuales. Aquí es donde entra el "dunning", un procedimiento de corrección digital que iguala sistemáticamente los matices de color y las diferencias de exposición entre tomas. El término proviene del "color grading" inglés y describe menos una herramienta individual que todo el proceso de ajuste de color en la edición y postproducción.
La aplicación práctica comienza ya en la revisión digital de "dailies": tan pronto como se ve material de dos cámaras diferentes una al lado de la otra —por ejemplo, una 5D Mark IV junto a una RED Komodo— o cuando la misma cámara ha filmado bajo diferentes condiciones de luz, queda claro que es necesaria una coloración consistente. El "dunning" corrige aquí sistemáticamente: se miden temperaturas de color, se iguala la saturación, se neutralizan matices de color de fuentes de luz mixtas (luz diurna + luz artificial) y se asegura que el lenguaje visual emocional sea consistente a lo largo de toda la película. Esto se hace a menudo con tablas de consulta (LUTs), con correcciones aisladas de rangos de color o mediante correcciones secundarias de elementos individuales.
En el día a día en el set y en la edición, el "dunning" se convierte en una necesidad tan pronto como varias cámaras ruedan en paralelo o cuando se filma un lugar en diferentes momentos del día. Una toma exterior del lunes puede haber ocurrido bajo un cielo nublado, el viernes estaba soleado —ambas tomas deben funcionar juntas más tarde en la misma escena. Los sistemas NLE modernos ofrecen herramientas de "dunning" directamente en la edición; software de "grading" especializado como DaVinci Resolve o Mistika permite correcciones precisas y no destructivas en todos los clips. El proceso es iterativo: se comienza con balances de blancos gruesos, luego se refinan gradualmente el contraste, la saturación y los canales de color individuales hasta que todo el material "encaje" visualmente.
Un escenario común: tomas interiores con iluminación mixta, donde las ventanas (luz diurna ~5500K) se encuentran con luces de techo artificiales (~3200K). Las correcciones de "dunning" deben proceder aquí de forma diferenciada — no igualar todo a un único valor de blanco, sino preservar los caracteres de la luz y sincronizar solo donde sea necesario. Esto diferencia el "dunning" profesional de las correcciones automáticas burdas.