Codec envolvente digital para cine y distribución — compite con Dolby Digital, mayor bitrate y menos compresión. Estándar en proyecciones profesionales.
Estás en la sala de edición y tu editor de sonido te muestra las pistas para la versión cinematográfica — además de Dolby Digital, hay una segunda versión disponible: DTS. El sistema funciona según un principio diferente al de la conocida compresión Dolby. Mientras que Dolby Digital trabaja con aproximadamente 640 kbit/s y simplifica agresivamente, DTS utiliza una tasa de bits de aproximadamente 1,5 Mbit/s. Esto significa menos pérdida de datos, más detalles de alta frecuencia en los canales envolventes. Práctico: si tienes efectos muy agudos — una comunicación por radio, fragmentos de vidrio, un golpe metálico — DTS mantiene los bordes con mayor precisión. Lo oyes de inmediato cuando las pistas suenan una al lado de la otra.
En el cine, DTS es desde hace tiempo un estándar. Casi todas las grandes cadenas de multicines disponen de decodificadores DTS; algunas incluso en paralelo a Dolby. No siempre fue así — en los años 90, Dolby Digital era el dominante, DTS tuvo que luchar. Pero los profesionales del sonido lo valoraban porque la compresión dejaba menos "artefactos" — esos molestos efectos de brida en graves extremos o transiciones rápidas. Notas la diferencia especialmente en partituras orquestales y en mezclas envolventes: la coherencia espacial es mejor. Los usuarios de cine en casa conocen DTS principalmente por DVD y Blu-ray; allí compite con Dolby Digital Plus y Dolby Atmos. DTS-X es la variante más reciente con sonido basado en objetos, funciona en paralelo a Atmos, pero tiene menos fuerza de penetración.
Para tu flujo de trabajo en edición, esto significa: si la producción está destinada a varios formatos (cine, streaming, disco), normalmente crearás tres versiones — Dolby Digital para la distribución cinematográfica principal, DTS como variante para cines compatibles, y una mezcla estéreo reducida para salas más pequeñas o cadenas digitales. La versión DTS no es "mejor" que Dolby, solo diferente — comprimida de forma menos inteligente, pero más lineal y con mayor margen para tus niveles extremos. Algunos técnicos de sonido prefieren DTS para películas de acción, Dolby para drama. Al final, la producción decide según sus contratos de cine — si el distribuidor tiene más socios DTS, se prioriza DTS. Razón: el decodificador es más barato que el hardware Dolby, por lo que las salas de cine más pequeñas a menudo solo utilizan DTS.
Técnicamente, debes saber: DTS trabaja con un procedimiento de corrección de errores diferente al de Dolby y requiere una sincronización temporal estricta. Tu sistema de edición debe ser capaz de decodificar DTS — no todos los NLE lo hacen de forma nativa. Necesitas los plugins correspondientes o exportas previamente a PCM, mezclas en la DAW, y luego exportas a la codificación DTS. Muchas grandes casas de postproducción tienen máquinas especializadas para ello — un codificador DTS separado, no en el puesto de edición estándar. Esto cuesta tiempo y dinero, por lo que DTS a menudo se procesa solo en la fase de distribución final, no durante la mezcla creativa.