Zona enfocada entre el punto más cercano y más lejano nítido — controlada por apertura, distancia focal, distancia de toma. DOD estrecho aisla; DOD amplio mantiene todo nítido.
Te encuentras ante una situación clásica: el actor está a tres metros de distancia, detrás de él hay una pared con póster. Quieres que él esté nítido, pero que el fondo se disuelva por completo. O al revés: un plano de establecimiento donde el primer plano hasta el fondo debe estar nítido. Todo esto lo regula la profundidad de campo, esa zona invisible entre el punto más cercano y el más lejano que aún se ve aceptablemente nítido.
En la práctica funciona así: tu diafragma es el primer tornillo de ajuste. Con diafragma 1.4 o 2.0, la zona se vuelve extremadamente estrecha: solo unos pocos centímetros de profundidad de campo. Esto te permite un desenfoque agresivo: ojo nítido, oreja ya desenfocada. Ves esto constantemente en retratos modernos o primeros planos. Si ajustas a diafragma 8 o 11, esta zona se expande considerablemente. De repente, tienes dos o tres metros de profundidad de campo. Con diafragma 16, casi todo está enfocado, si las distancias son correctas.
La distancia focal juega en tu contra: un objetivo de 50 mm te da más profundidad de campo con el mismo diafragma que un 135 mm. El 135 mm tiene una profundidad de campo superficial, por lo que es perfecto para el desenfoque, pero difícil para escenas complejas donde varios actores están en diferentes planos. El 24 mm te proporciona una profundidad de campo de gran angular, incluso con diafragma 2.8, muchas cosas permanecen nítidas. Te das cuenta rápidamente cuando cambias de objetivo.
Tu distancia de grabación es la tercera variable. Cuanto más te acercas, más plana se vuelve la profundidad de campo. Fotografía macro en vivo: a 10 cm de distancia y diafragma 4, la zona nítida a veces solo tiene 2 mm de ancho. Esto es un desafío artesanal. A 5 metros de distancia con el mismo diafragma y distancia focal, de repente tienes metros de profundidad de campo. Muchas películas antiguas lo utilizan conscientemente: trabajan con distancias más largas y diafragmas moderados para tener más control y no tener que enfocar permanentemente.
En el set, siempre calculas la profundidad de campo de antemano. Con una aplicación de DOF o de forma clásica: introduce el diafragma, la distancia focal, la distancia de enfoque, y sabrás exactamente dónde están tus límites frontal y trasero. Esto es esencial para los movimientos de cámara: al acercarte al objeto, el área se estrecha. Por eso se trabaja con un equipo de follow-focus en áreas estrechas. Con áreas amplias (diafragma 11, gran angular, distancia mayor), te mueves con más soltura.