Códec MPEG-4 de inicios de 2000 — comprimía HD a tamaño DVD con calidad aceptable. Obsoleto hoy; solo relevante en archivos legacy y flujos retro.
A mediados de la década de 2000, DivX era una realidad en todos los sets, en toda la postproducción: un códec de video basado en MPEG-4 que permitía comprimir una producción completa de 90 minutos en Full HD en un DVD estándar. En aquel entonces, sonaba revolucionario. Para producciones independientes, para copias de distribución, para previsualizaciones rápidas en línea, DivX era el formato de compresión estándar antes de que H.264 y, más tarde, H.265 dominaran el mercado. La tasa de compresión era agresiva, hasta 4:1 con una calidad visual aceptable, lo que significaba que el material se podía transportar, archivar y enviar más rápido.
En la práctica, DivX funcionaba como un formato intermedio entre las tomas RAW y los entregables. El director de fotografía o el colorista exportaban cortes en DivX para proyecciones de clientes, festivales o preestrenos de acceso anticipado. Los reproductores de hardware reconocían el formato, lo que era relevante para la distribución en reproductores de DVD. Sin embargo, los parámetros de codificación eran temperamentales: tasa de bits, intervalos de fotogramas clave, codificación de dos pasadas; una exportación de DivX mal calibrada podía provocar artefactos, bloques o problemas de sincronización. Muchos editores tenían sus propios ajustes preestablecidos, perfeccionados durante años.
Hoy en día, DivX está prácticamente muerto. H.264 ofrecía una mejor eficiencia con una tasa de bits idéntica, mejor soporte de hardware y sin las tarifas de licencia que DivX originalmente implicaba. Las plataformas de streaming han estandarizado H.265 o VP9. Quienes todavía se encuentran con archivos DivX antiguos, en oficinas de producción pequeñas, en archivos, en existencias de copias de seguridad, necesitan decodificadores especializados o suites de edición antiguas para reconvertir el material. Es una reliquia de una era de transición entre el DVD y el streaming, similar a cómo Quicktime ProRes 422 siguió siendo un caballo de batalla, mientras que DivX simplemente desapareció del tráfico.
Para proyectos actuales: irrelevante. Para arqueología o reconstrucción de producciones antiguas: a veces inevitable. El nombre todavía está en la memoria, el formato en sí pertenece al museo.