Profundidad de campo: la zona delante y detrás del punto de enfoque que aparece nítida. Se determina por la apertura, distancia focal y distancia de enfoque.
Detalles Técnicos
La profundidad de campo se calcula mediante la fórmula: PdC = 2Nc(f/F)², donde N es el número f, c el círculo de confusión (0,025 mm en película de 35 mm), f la distancia de enfoque y F la distancia focal. Con una lente de 50 mm con apertura f/2.8 y una distancia de enfoque de 3 m, la profundidad de campo resultante es de aproximadamente 60 cm. Los objetivos gran angular a partir de 14 mm producen una profundidad de campo 3-5 veces mayor que los teleobjetivos de más de 100 mm con los mismos ajustes. Los dioptrios divididos permiten diferentes rangos de enfoque dentro de una imagen sin cambiar la apertura.
Historia y Desarrollo
Orson Welles estableció la técnica de enfoque profundo en "Citizen Kane" en 1941 con Gregg Toland, quien logró por primera vez una nitidez continua desde 0,5 m hasta el infinito mediante una apertura f/8-f/11 y un gran angular de 28 mm. Jean Renoir ya había experimentado en 1939 en "La Règle du jeu" con la estratificación de profundidad mediante movimientos de objetos entre planos de imagen. La Nouvelle Vague redujo conscientemente la profundidad de campo a partir de 1959 utilizando distancias focales más largas y aperturas amplias en un rango de 10-30 cm.
Uso Práctico en Cine
Stanley Kubrick utilizó en "Barry Lyndon" (1975) objetivos Zeiss f/0.7 desarrollados por la NASA para una profundidad de campo extremadamente baja en escenas con luz de velas. Sergio Leone compuso sistemáticamente tres planos en sus westerns: primerísimos planos en el primer plano, espacio de acción en el plano medio, paisaje en el fondo. Los blockbusters modernos como "Mad Max: Fury Road" utilizan la estratificación de profundidad para la orientación en secuencias de acción: primer plano nítido para los protagonistas, fondo difuminado e insípido para la sensación de velocidad.
Comparación y Alternativas
La profundidad se diferencia del bokeh por un componente espacial medible en lugar de una calidad de desenfoque puramente estética. El cambio de enfoque (rack focus) desplaza los planos de enfoque en el tiempo, mientras que el enfoque dividido representa varios planos nítidos simultáneamente. Las tecnologías de post-enfoque basadas en CGI como Lytro permiten el desplazamiento posterior del enfoque, pero no alcanzan la calidad óptica de la profundidad de campo práctica. El tirado de foco (focus pulling) sigue siendo el estándar en largometrajes, mientras que el enfoque automático aumenta en los documentales.