Cámara réflex 35mm de producción de la RDA (desde 1964) — robusta y fiable. Alternativa económica a Arriflex y Mitchell.
La DEFA 70 fue el buque insignia de la industria cinematográfica de Alemania Oriental: una cámara réflex de 35 mm que entró en producción en serie a partir de 1964 en VEB Kamera- und Kinowerke Dresden. Mientras que las producciones occidentales apostaban por Arriflex y Mitchell, la DEFA 70 proporcionó a los cineastas de la RDA y de todo el bloque oriental una herramienta robusta y de fácil mantenimiento que demostró su valía en rodajes intensivos. El diseño era deliberadamente pragmático: no glamuroso, pero sí fiable y sin los exorbitantes costes de adquisición de la competencia occidental.
La construcción réflex permitía al operador de cámara una línea de visión a través del objetivo, algo estándar, pero resuelto de manera especialmente estable en la DEFA 70. El peso se situaba cómodamente en un rango medio; el manejo recordaba a las cámaras documentales probadas. El transporte de la película era prácticamente infalible, los magazines robustos y el suministro de piezas de repuesto estaba garantizado dentro del bloque oriental. Esto era crucial: quienes rodaban en territorio soviético o polaco podían contar con mecánicos locales que conocían y podían reparar las cámaras DEFA. Los estándares ópticos eran sólidos, no al nivel de Leica, pero totalmente suficientes para largometrajes y documentales. Muchas cámaras DEFA 70 funcionaron durante diez, quince años sin intervenciones importantes.
En la práctica, la DEFA 70 demostró ser especialmente útil en rodajes en exteriores y exigentes tomas en exteriores. La óptica réflex ofrecía al director de fotografía un control inmediato sobre el encuadre y la profundidad de campo, sin necesidad de cambiar la pantalla de enfoque. Con objetivos estándar (de 25 mm a 100 mm) se podía trabajar rápidamente. Que la cámara no sirviera como objeto de arte no importaba a ningún guion. Que funcionara, eso era todo.
Tras la reunificación, los modelos DEFA 70 desaparecieron de los talleres profesionales, y con razón, ya que el mundo digital estableció otros estándares. Sin embargo, en los archivos cinematográficos y entre los documentalistas que trabajaban en la restauración en 35 mm o en producciones de remake, la DEFA 70 se mantuvo respetada. Hoy en día no es tan icónica como la Arriflex III, pero es honesta: una cámara de trabajo, no un equipo de prestigio. Eso dice más de su calidad que cualquier marketing.