Cine indio de la región de Deccan — Telangana, Karnataka, Andhra Pradesh. Generalmente télugu, canarés o marathi con estética regional.
Quien trabaje en la industria cinematográfica india se topará, tarde o temprano, con la categoría «cine Deccani». No es un término formal como Bollywood o Tollywood, sino que describe más bien una región de producción geográfica y cultural que se extiende desde la meseta del Decán. Telugu, Kannada, Marathi: esas son las lenguas de trabajo, y las películas se producen en Hyderabad, Bangalore, Pune, a veces también en centros de producción más pequeños como Vijayawada. Lo que une a estas películas es menos un estilo uniforme que una estética propia que se diferencia de Bollywood: más local, más arraigada, a menudo menos cargada de "Masala".
La relevancia práctica en el set se nota en los detalles: la filosofía de iluminación tiende a contrastes más naturales, el montaje trabaja con cortes más lentos en escenas dramáticas. Los movimientos de cámara son más escasos, pero más intensos. Aquí encontrarás a menudo diseñadores de producción que utilizan la arquitectura regional de forma documental, en lugar de exótica y descontextualizada: templos, bazares, viviendas se narran como lugares, no como decoración. La música es frecuentemente orquestal-sinfónica, rara vez los típicos sonidos pop de Bollywood. El casting sigue otras lógicas: las estrellas del cine Telugu o Kannada son aquí centrales, no automáticamente adaptaciones de producciones de Hindi.
¿Qué significa esto para la técnica? Al iluminar una película Deccani, trabajas con temperaturas de color más altas en las tomas diurnas —la luz del Decán es diferente a la de Mumbai. La sensorización de la cámara debe tener en cuenta los reflejos locales del aceite de la piel, y el etalonaje (color grading) prefiere tonos terrosos. La sala de montaje trabaja más despacio, porque la dramaturgia no se basa en cortes rápidos (jump cuts), sino en momentos de silencio. La postproducción en Bangalore o Hyderabad a menudo tiene infraestructuras más pequeñas que los estudios de Bollywood —esto requiere flujos de trabajo diferentes, mayor responsabilidad individual para cada gremio.
Económicamente, el cine Deccani es considerablemente más pequeño que el cine Hindi, pero resistente. Las cuotas de audiencia regionales son estables, los remakes y adaptaciones funcionan de manera fiable. Para los directores de fotografía y camarógrafos, esto significa: menos presupuesto, pero también menos presión para entregar "Masala". Puedes trabajar de forma más sutil, ser más experimental con la luz y la cámara. Esto hace que las producciones Deccani sean más atractivas para muchos técnicos que la clásica maquinaria de Bollywood.