1920×1080 o superior, sin comprimir o compresión mínima — estándar HD, caballo de batalla broadcast. Confiable, aún usado en archivos y sistemas slo-mo.
El formato D5 fue durante mucho tiempo el estándar de broadcast para la producción de alta definición — 1920×1080 píxeles, progresivo o entrelazado, con una tasa de datos sin comprimir o mínimamente comprimida transmitida por HD-SDI y posteriormente por HDMI. Panasonic estableció el estándar a finales de la década de 2000, y cualquiera que rodara para televisión en aquel entonces no podía evitar el D5. La robustez de la codificación lo convirtió en la opción preferida para transmisiones en directo, noticias y largas jornadas de rodaje — el flujo de trabajo era fiable, las posibilidades de archivo eran buenas.
En la práctica, el D5 significaba principalmente una cosa para el director de fotografía: calidad de imagen fiable sin sorpresas. La compresión mínima (a menudo solo basada en I-frame) garantizaba que no tuvieras que luchar de repente con artefactos en la edición, que surgen con una compresión más fuerte. La ventaja se hizo especialmente evidente en la corrección de color — la tasa de datos era lo suficientemente alta como para realizar correcciones sin pérdidas visibles. A diferencia de formatos altamente comprimidos como H.264, el D5 conservaba la sutileza en las sombras y las luces, incluso cuando se intervenía agresivamente en las imágenes.
Hoy en día, el D5 ha desaparecido en gran medida de la producción diaria, desplazado por códecs modernos como ProRes o DNxHD. Pero el formato aún vive en ciertos rincones de la industria: los archivos utilizan material D5 porque sigue siendo estable y decodificable. Las cámaras de alta velocidad para grabaciones a cámara lenta (240 fps en adelante) todavía almacenan en formatos similares al D5, porque la tasa de datos con altas tasas de fotogramas supera el material comprimido. Si digitalizas viejos materiales de broadcast o tienes que trabajar con sistemas heredados — el D5 todavía está ahí y funciona de manera fiable.
Para la producción actual, ya no necesitas conocer el D5 para trabajar. Pero quien entienda por qué el broadcast apostó durante mucho tiempo por estándares HD sin comprimir, también entenderá por qué los flujos de trabajo modernos utilizan hoy estrategias de proxy — el D5 fue la respuesta a un problema diferente: las redes eran más lentas, el almacenamiento más caro y la fiabilidad no era negociable.