Carcasa rígida amortiguadora alrededor de la cámara — elimina ruido de motor para diálogos. Imprescindible en sonido sincrónico de locación.
En el set, queda claro rápidamente por qué el blimp es indispensable: la cámara en sí es ruidosa. El obturador hace clic, el motor zumba, los engranajes crujen — todas son frecuencias que el micrófono capta sin piedad si se graba sonido síncrono. El blimp no es más que una caja insonorizada a medida, hecha de espuma y a menudo de tejido de plomo, que envuelve toda la cámara y reduce drásticamente estos ruidos. Sin él, la grabación de diálogos en cámaras digitales modernas a menudo simplemente no es posible.
La construcción es probada y sencilla: materiales de aislamiento acústico multicapa — espuma, a veces recubierta de melamina — rodean la carcasa. El blimp se apoya sobre soportes de goma y se abre hacia la torre del objetivo para poder cambiar objetivos o acoplar un follow-focus. El tamaño y el peso son considerables — un blimp estándar pesa entre 8 y 15 kg, dependiendo de la cámara. Esto significa: se necesitan sistemas de soporte pesados, un rig de hombro o una grúa. El montaje lleva tiempo y, en la práctica, a menudo se utiliza un asistente de enfoque adicional con un sistema de cremallera, ya que el blimp imposibilita la operación directa del objetivo.
En cuanto a la efectividad del aislamiento, una reducción de 12 a 18 dB es normal — no es silencio absoluto, pero es suficiente para que el sonido directo sea utilizable. Especialmente relevante en cámaras con obturadores ruidosos (cámaras clásicas de película con obturador rotatorio) o en grabaciones de alta velocidad, donde la frecuencia del motor se eleva al rango de frecuencia crítico del habla. Las cámaras réflex digitales y las cámaras de cine se benefician en diferente medida — una RED o Alexa a menudo necesita un blimp, una Sony FX30 quizás solo en situaciones de sonido muy delicadas.
Práctico: El blimp se solicita antes de los días de rodaje, ya que los especialistas lo montan y ajustan. Existen blimps personalizados para casi todos los modelos de cámara, y algunas casas construyen los suyos propios. En el plan de rodaje se reserva tiempo para la configuración — los blimps no son accesorios para la espontaneidad. Quienes no disponen de un blimp o cuyo peso es prohibitivo recurren a alternativas como cajas de aislamiento (para tomas estacionarias) o — como último recurso — a editores de sonido que trabajan posteriormente con reducción de ruido VST. Pero eso es un apaño; en el set, un buen blimp vale oro.