Dos cámaras sincronizadas con distancia interocular calibrada grabando simultáneamente — estándar desde Avatar. Requiere calibración exacta y sincronización de timecode.
Dos cámaras, perfectamente sincronizadas, con distancias focales idénticas y una distancia interpupilar calibrada entre los sensores — esa es la base de la producción moderna de superproducciones en 3D. Mientras trabajas en el set con esta configuración, una cámara controla el ojo izquierdo y la otra el derecho. La distancia entre ellas no es arbitraria: corresponde a la visión binocular humana, pero puede ajustarse según la distancia de toma y la profundidad de estereoscopía deseada. Para un sujeto más cercano, reduces la distancia interaxial para evitar la sobreconvergencia; para una distancia mayor, la aumentas para obtener un mayor efecto espacial.
El problema central: la sincronización. Ambas cámaras deben funcionar de manera idéntica en el fotograma exacto — el bloqueo de código de tiempo no es opcional. En edición, el procedimiento solo funciona si tus tomas están alineadas píxel a píxel. Un desfase de dos fotogramas y toda la secuencia se vuelve invisualizable; el ojo del espectador no puede fusionar. Por lo tanto, necesitas un supervisor 3D en el set que supervise continuamente la configuración interaxial, establezca el plano de convergencia y sincronice físicamente ambas cámaras. La mayoría de las cámaras de cine modernas ofrecen sincronización por disparo (trigger-sync) — una se convierte en maestra, la otra la sigue electrónicamente. Pero incluso esto requiere calibración regular y tomas de prueba antes del rodaje.
En la práctica, el sistema de cámara dual se ha establecido como estándar desde Avatar porque ofrece paralaje real — sin postproducción, sin trucos de 3D monocular que engañan al ojo haciéndole creer que hay algo que no está ahí. Ves la información espacial inmediatamente en la imagen en vivo en los monitores. La desventaja: el sistema se vuelve voluminoso. El trabajo con Steadicam se vuelve complejo, los movimientos de grúa requieren sistemas especiales y cualquier ajuste de distancia focal debe realizarse exactamente en ambas cámaras. Teóricamente es posible trabajar con cámara en mano, pero el operador debe trabajar con extrema disciplina — vibraciones mínimas, movimiento relativo mínimo entre las cámaras.
En edición, trabajas con dos secuencias de imágenes en paralelo — ambas deben ejecutarse en la línea de tiempo, ambas se fusionan en un par estéreo. Los errores aquí ya no se pueden corregir. Por lo tanto, el asistente de cámara y el asistente de edición registran cada toma con la distancia interaxial, el plano de convergencia y los datos de sincronización exactos. Sin estos metadatos, la edición estéreo se convierte en un vuelo a ciegas. La distribución DCP se realiza entonces como un archivo estéreo, leído por el proyector del cine como ojo izquierdo y derecho.