120 fps

Definición y Fundamentos

120 fps (120 fotogramas por segundo) es una tasa de grabación de alta frecuencia utilizada para capturar movimiento con un detalle extremo. Al reproducirse en una línea de tiempo estándar de 24 fps o 25 fps, se crea una cámara lenta con una ralentización exacta de 5 veces (120÷24=5), lo que permite al público seguir secuencias de movimiento rápido con todo detalle.

Los 120 fps se utilizan principalmente en tres contextos:

1. Cámara lenta dramática – Efectos cinematográficos para momentos emocionales o de acción
2. Análisis técnico – Estudios de movimiento detallados para coreografía o efectos
3. Flujos de trabajo híbridos de velocidad de fotogramas variable (VFR) – Cortes rápidos entre cámara lenta y normal

Requisitos Técnicos

Hardware de cámara:

• Requisito mínimo: Apertura de obturador de 1/120 seg (con ángulo de obturador de 180°)
• Línea de obturador práctica: 1/240 seg (obturador de 90° a 120 fps) o 1/180 seg
• Ventana de obturador rodante: ~8,3 ms por línea (solo relevante para sensores CMOS)
• Velocidad de lectura del sensor: Se requiere un ancho de banda efectivo mínimo de 2000 fps

Cámaras con capacidad nativa de 120 fps:

• Sony FX30 / FX3 (4K a 120 fps mediante actualización de firmware)
• Blackmagic Pocket Cinema 4K / 6K (6K a 50 fps base, 4K a 120 fps)
• Canon EOS R5C (4K a 120 fps en modo DCI 4K)
• Panasonic Lumix S1H (4K a 120 fps con actualización de firmware)
• RED Komodo (6K a 120 fps nativos)

Resoluciones limitadas por el sensor:

• 4K a 120 fps: Área de sensor reducida (recorte) en la mayoría de las cámaras
• HD a 120 fps: Disponible completamente en todas las cámaras modernas
• DCI 4K a 120 fps: Estándar en cámaras de cine (RED, Blackmagic)

Requisitos de Iluminación

Desafío de exposición:
La apertura del obturador a 120 fps es el doble de corta que a 60 fps (o 4 veces más corta que a 24 fps estándar):

Consecuencias prácticas:

• Se necesita el doble de potencia lumínica: HMI de 12k en lugar de HMI de 6k para tomas exteriores comparables
• Mayor apertura de diafragma: Se requiere T2.0 en lugar de T2.8 (desafío de profundidad de campo)
• Filtros ND de alta velocidad: Se recomiendan ND variables (evita problemas de profundidad de campo por apertura)
• Paneles LED sin parpadeo: Iluminación sin parpadeo es absolutamente necesaria

Ejemplo de escenario de iluminación (Sony FX30, 4K a 120 fps, obturador de 90°):

• Escena interior: Se requieren ~4000 Lux (en lugar de ~500 Lux para 24 fps)
• Exterior diurno: Se requiere ISO 500+ o se quitan los filtros ND
• Atardecer en la hora dorada: Imposible con objetivos estándar, se requiere SLR de 35 mm o mejor

Planificación de Movimiento y Coreografía

Principios de diseño de movimiento a 120 fps:

1. Los movimientos rápidos se vuelven comprensibles – Ventaja

• Explosión: Partículas de polvo visibles
• Salpicadura de agua: Gotas de agua individuales seguidas
• Rotura de cristal: Geometría de la rotura reconocible

1. Los movimientos lentos parecen exagerados – Peligros potenciales

• Movimiento del actor: Se requieren gestos amplios
• Movimiento de cámara: La velocidad de paneo de 3-5° por segundo parece normal (normal 15-20°/seg)
• Movimientos de números (dedos, ojos): Deben ser "más generosos"

Briefing para actores:

• "Coreografiar movimientos un 50% más grandes/amplios"
• Enfocador: "Margen de tolerancia del +15-20% en errores de profundidad de campo visibles"
• Departamento de edición: "Las secuencias de cámara lenta requieren 2-3 veces más tiempo de edición"

Requisitos de Almacenamiento y Datos

Duplicación del ancho de banda:

Vida útil del almacenamiento para 1 hora de rodaje:

• 4K ProRes 422 a 120 fps: Se requieren ~900 GB SSD
• 6K DCI a 120 fps (RED): Se requieren ~1.2 TB SSD
• HD a 120 fps (copia de seguridad): ~180 GB SSD

Hardware de almacenamiento recomendado:

• Grabador principal: Blackmagic Video Assist Pro con SSD Thunderbolt (R7 SSD 1TB = 850€)
• Copia de seguridad: Dos SSD paralelas para respaldo de datos durante el trabajo en exteriores
• Archivo: Después del día de rodaje: Cinta LTO-7 o archivo redundante en HDD

Edición y Postproducción

Manejo de la línea de tiempo:

• La secuencia de edición permanece en 24 fps estándar
• El material de 120 fps se introduce en la línea de tiempo de 24 fps a "60%" de velocidad (resulta en cámara lenta 5x)
• Alternativa: Línea de tiempo de 48 fps para cámara lenta "más natural" (120 fps a 40% = ralentización 2.5x)

Complejidad de la corrección de color:

• Ruido del sensor: Necesario a ISO alta (400-1600) para 120 fps → el ruido es más visible en cámara lenta 5x
• Artefactos de parpadeo: El parpadeo de los paneles LED (estroboscopio) se convierte en artefactos de banding en cámara lenta
• Artefactos de desenfoque de movimiento: Si el desenfoque de movimiento original es demasiado bajo (obturador rápido), la cámara lenta parece "cortada"

Tiempo de renderizado en DaVinci:

• Gradación RAW a 120 fps: ~5 veces más tiempo de exportación que a 24 fps
• Requisito de caché: +2.5 TB de almacenamiento RAID para trabajos complejos de anidamiento

Escenarios de Uso Prácticos

Secuencias de acción:

• Accidente de coche: 120 fps para detalles del impacto
• Efectos de armas de fuego: Trayectoria de las vainas de balas
• Explosión y fuego: Geometría de las llamas con todo detalle
• Patada/Puñetazo/Impacto: Hacer legible la coreografía de lucha

Caracterización y Emoción:

• Momento de lágrimas: Película de lágrimas visible en la mejilla
• Risa: Posición de los dientes, detalles de las comisuras de los labios muestran una risa "real"
• Parpadeo: Parpadeo emocional reconocible
• Flujo del cabello: Efectos del viento dramatizados

Usos técnicos/especiales:

• Hacer visibles procesos de alta velocidad (aleteo de alas, hélices)
• Pruebas de ciencia del color (¿cómo cambia el color en movimientos lentos?)
• Análisis de "focus breathing" (comportamiento de la lente bajo cambio de enfoque)

Errores Comunes y Soluciones

Comparativa: 60 fps vs. 120 fps vs. 240 fps

Lista de verificación de equipo para producción de 120 fps

Cámara y óptica:

• [ ] Cámara con 120 fps nativos (FX30, R5C, RED Komodo, BM Pocket 6K)
• [ ] Objetivos T2.0 o mejor (Zeiss Mestre, Cooke Anamorphic)
• [ ] Filtros ND variables (Formatt Firecrest HD o Tiffen Diamond)
• [ ] Servo de enfoque motorizado de cine (requiere mayor precisión)

Iluminación:

• [ ] 4x HMI de 6k o LED equivalente (Aputure 600Pro, Kino Flo 4Bank)
• [ ] 2x HMI de 2.5k para luz de relleno
• [ ] Atenuadores de alta velocidad (sin parpadeo, mínimo PWM de 3kHz)
• [ ] Juego de filtros ND (1-4 pasos) para control externo

Almacenamiento y grabación:

• [ ] Dos SSD Thunderbolt de 1TB (para redundancia de copia de seguridad)
• [ ] Rack de SSD externo (carcasa Sonnet o Akitio)
• [ ] Blackmagic Video Assist Pro 7" (para monitorización en plató)
• [ ] Cinta LTO-7 o HDD redundante para archivo

Grip y soporte:

• [ ] Trípode estable + cabezal fluido (Sachtler FSB4, Miller Compass)
• [ ] Servo de seguimiento de enfoque con engranaje de precisión
• [ ] Brazo de monitor con gimbal para visualización del enfoque
• [ ] Sistema de gestión de cables (correas de velcro, cables serpiente)

Postproducción:

• [ ] DaVinci Resolve Studio (aceleración GPU para RAW a 120 fps)
• [ ] 3-4 TB de almacenamiento RAID adicional (caché/render)
• [ ] Monitor de referencia calibrado (para evaluación de cámara lenta)
• [ ] Automatización del flujo de trabajo de proxies (Resolve Fusion Lite)

Perspectivas de los profesionales del cine

Director de Fotografía:
"Como director de fotografía, aprecio los 120 fps por la increíble flexibilidad en la representación del movimiento: cada gesto se convierte en una obra de arte visual. El desafío técnico reside en el requisito de luz significativamente mayor (aproximadamente 8.000-12.000 Lux en lugar de 1.500-2.000 Lux a 24 fps) y el enfoque preciso, ya que cualquier desenfoque se vuelve implacablemente visible en cámara lenta. Debo trabajar con sistemas de enfoque de alta velocidad o seguir manualmente con extrema precisión. Las tarjetas de memoria se llenan rápidamente: una hora de 4K a 120 fps requiere 12-15 TB. Planifico de antemano exactamente qué momentos merecen ser filmados a 120 fps."

Director:
"Para mí, como director, los 120 fps son una poderosa herramienta narrativa para potenciar los clímax emocionales o escenificar secuencias de acción de forma dramática. Al ralentizar los 120 fps a cámara lenta 5x, me permite dar tiempo ilimitado a un momento: el público puede captar cada matiz. Utilizo esta técnica de forma muy selectiva y económica, ya que un uso demasiado frecuente hace que la película parezca uniformemente lenta y pierde su impacto emocional. A menudo combino 24 fps (emocional, íntimo) con 120 fps (real, inmediato) para un contraste máximo."

Colorista:
"Los 120 fps son el requisito más exigente en la corrección de color. La nitidez cristalina significa que debo corregir cada fotograma individualmente a la perfección, sin esconderme detrás del desenfoque de movimiento. Las transiciones de color deben revisarse fotograma a fotograma. El ruido del sensor se vuelve más visible en cámara lenta 5x, por lo que debo usar más reducción de ruido. Los artefactos de parpadeo de LED se convierten en problemas de banding en cámara lenta. El material es extremadamente exigente, pero vale la pena por el control artístico: cada tono de color está elegido deliberadamente."

Productor:
"Desde el punto de vista de la producción, los 120 fps implican costos significativamente más altos: 5-8 veces más gastos de iluminación, 5 veces más costos de almacenamiento, tiempos de postproducción un 40-50% más largos (renderizado, corrección de color, VFX se vuelven exponencialmente más complejos con esta cantidad de datos). Calculo un 30-40% más de tiempo y presupuesto para secuencias de 120 fps. A esto se suma una infraestructura de almacenamiento compleja: 12-15 TB por hora de grabación requiere sistemas de gestión de datos dedicados y copias de seguridad redundantes (cinta LTO o RAID 6). Pero: para cine publicitario de alta gama, marcas de lujo y contenido de prestigio, la calidad visual y el control artístico valen esta inversión."