Graba 1.000+ fps para ralentización extrema — accidentes, dinámica de fluidos, combate. Fotogramas y ángulo de obturador determinan la calidad.
Necesitas una cámara de alta velocidad cuando los 24 fps normales no son suficientes para mostrar lo que tu ojo no capta de todos modos. Hablamos de 1.000 fotogramas por segundo en adelante; algunas cámaras alcanzan los 10.000 fps, algunas cámaras especializadas incluso más de 100.000. La física es simple: cuantos más fotogramas individuales grabes, más lenta será la acción cuando la reproduzcas a velocidad normal de película. Una gota de agua que tarda una décima de segundo en tiempo real, de repente dura varios segundos en la pantalla.
En el set, debes tener dos cosas en mente: la velocidad de fotogramas y el ángulo del obturador. A 1.000 fps, necesitas una cantidad de luz extremadamente alta, porque cada fotograma recibe un tiempo de exposición más corto que a 24 fps. Tu escena se oscurecerá si no compensas con baterías HMI o focos de luz diurna. El ángulo del obturador (normalmente 180 grados) determina el desenfoque de movimiento por fotograma; a alta velocidad, suele ser menor, lo que da lugar a movimientos "floculados" y angulosos. Esto es intencionado en explosiones y efectos de combate, pero las tomas de líquidos a veces necesitan más obturador para parecer naturales.
Escenarios prácticos: accidentes de coche, efectos de cristal y líquidos, secuencias de golpes y combates, relámpagos, objetos que caen, efectos de sangre, pirotecnia. A menudo se combina la alta velocidad con un diseño de sonido a cámara lenta: el audio normal se mantiene corto mientras la imagen se estira. Esto es crucial para la credibilidad. Una explosión sin el grave con la temporización adecuada suena barata, incluso si la cámara dispara a 5.000 fps.
El almacenamiento y la velocidad de datos son tus enemigos. Un minuto de material en 4K a 1.000 fps no es raro que sean 2 TB. Necesitas tarjetas de memoria de alta velocidad y grabadoras SSD dedicadas. En edición: el material se reproducirá más lento en tiempo real, pero tu línea de tiempo tendrá una duración normal; le indicas al editor a cuántos fps has grabado para que interprete correctamente. Un error de principiante es interpretar mal el metraje y duplicar la velocidad en lugar de estirarla correctamente.
Las cámaras modernas de alta velocidad (Phantom, Red Komodo en configuraciones extremas, Sony FS7 con trucos de firmware) ofrecen material utilizable con una calidad aceptable. ¿Cámaras antiguas? Horribles. La óptica debe estar a la altura: los objetivos rápidos (T1.3 o mejor) son esenciales, de lo contrario perderás demasiada luz. El enfoque automático prácticamente no funciona a estas velocidades; ponlo en manual y ensaya antes.