Aaton's first 35mm camera (2001), adapting the legendary 'cat on the shoulder' design to full format. Lighter and more ergonomic than Arriflex or Panaflex, but less widespread.
Was ist die Aaton 35-III?
Die Aaton 35-III (2001) war Aatons erster Versuch, das erfolgreiche "Cat on the shoulder"-Design von der 16mm-Welt auf 35mm zu übertragen. Die Kamera bot die ergonomischen Vorteile der XTR-Serie, konnte sich aber gegen die etablierte Konkurrenz von Arriflex und Panavision nicht durchsetzen.
Technische Spezifikationen
| Eigenschaft | Wert |
|---|---|
| Format | 35mm (4-perf Standard) |
| Gewicht (Body) | 4,8 kg |
| Maße | 280 × 155 × 175 mm |
| Bildrate | 3–50 fps |
| Verschluss | 11,2°–180° variabel |
| Geräuschpegel | <20 dBA |
| Mount | PL Mount |
| Magazin | 400 ft / 1000 ft |
| Laufzeit | 4 Min / 11 Min @ 24 fps |
Vergleich mit Konkurrenz
| Kamera | Gewicht | Geräusch | Jahr |
|---|---|---|---|
| Aaton 35-III | 4,8 kg | <20 dBA | 2001 |
| Arriflex 535B | 6,2 kg | <19 dBA | 1992 |
| Panaflex Millennium | 5,9 kg | <18 dBA | 1997 |
| Moviecam Compact | 5,1 kg | <20 dBA | 1990 |
Das "Cat on the Shoulder"-Problem
Das Design, das bei 16mm brillierte, stieß bei 35mm auf Grenzen:
Vorteile:
- Leichter als Arriflex 535 (4,8 vs. 6,2 kg)
- Ergonomische Schulterkamera-Position
- Bekanntes System für XTR-Nutzer
- PL-Mount für Standard-Objektive
Nachteile:
- 35mm-Filme erfordern oft Stativarbeit
- Studios gewohnt an Arri/Panavision-Workflow
- Eingeschränkte Verleih-Infrastruktur
- Weniger Zubehör verfügbar
Bedeutende Produktionen
| Film | Jahr | DP | Bemerkung |
|---|---|---|---|
| Dogville | 2003 | Anthony Dod Mantle | Lars von Trier |
| Kings and Queen | 2004 | Éric Gautier | Arnaud Desplechin |
| The Beat That My Heart Skipped | 2005 | Stéphane Fontaine | Jacques Audiard |
| A Prophet | 2009 | Stéphane Fontaine | Oscar-nominiert |
Die 35-III fand besonders in französischen und europäischen Produktionen Verwendung, wo Aatons Ruf bereits etabliert war.
Warum sie scheiterte
Marktposition
- Arriflex und Panavision dominierten den 35mm-Markt
- Studios hatten bestehende Verträge und Workflows
- Die Ergonomie-Vorteile waren bei Stativarbeit irrelevant
Timing
- 2001: Kurz vor der digitalen Revolution
- Digitale Kameras (RED, Alexa) übernahmen ab 2007
- Zu wenig Zeit, um Marktanteile aufzubauen
Infrastruktur
- Verleiher investierten nicht in neue Aaton-Systeme
- Weniger Techniker mit Aaton-35-Erfahrung
- Ersatzteil-Versorgung unsicher
35-III vs. Penelope
Aaton korrigierte mit der Penelope (2008) einige Probleme:
| Eigenschaft | 35-III | Penelope |
|---|---|---|
| Gewicht | 4,8 kg | 3,5 kg |
| Format | 4-perf | 2/3-perf wählbar |
| Design | XTR-basiert | Komplett neu |
| Marktakzeptanz | Gering | Etwas besser |
Technische Innovation
Die 35-III brachte dennoch einige Innovationen:
Variabler Verschluss
- 11,2° bis 180° in 0,1°-Schritten
- Ermöglichte präzise Shutter-Angle-Kontrolle
Aaton-Code für 35mm
- Timecode-System von 16mm übertragen
- Automatische Synchronisation
Video Assist
- Verbessertes System von der XTR Prod
- Helleres, schärferes Monitorbild
Heute
Die Aaton 35-III ist eine Rarität:
- Sehr geringe Stückzahlen produziert
- Vereinzelt bei spezialisierten Verleihern
- Sammlerinteresse bei Film-Enthusiasten
- Historisch interessant als Aatons 35mm-Versuch