DI — das Negativ wird gescannt, farbkorrigiert und als digitale Datei gemastert, bevor final gedruckt wird. Seit 2000 Standard — ermöglicht Farbkontrolle ohne Testdrucke.
Nach dem Picture Lock sitzt du nicht mehr in der Timing-Suite mit Filmstreifen — du öffnest die Quelldatei im DI-Raum. Der Digital Intermediate ist die zentrale Farb- und Bildkorrekturstufe zwischen deinem finalen Schnitt und dem Master-DCP. Hier entsteht der Look deines Films, jeder Grade, jeder LUT, jede Farbkorrektur. Das ist nicht einfach technisches Finishing; das ist Bildgestaltung auf Profi-Niveau, und du brauchst die richtige Infrastruktur.
Der klassische Workflow sieht so aus: Dein Editor liefert die TurboJPEGs oder DNXHDs vom Schnittplatz, parallel geht die Conform-List zum VFX- oder DI-Supervisor. Dieser erstellt dann in der Post-House eine exakte Rekonstruktion deiner Schnitt-Timeline, aber jetzt mit den Original-Kamerea-Raw-Dateien oder unkomprimierten Intermediates — typischerweise ProRes oder DNxHD in höherer Auflösung, als du geschnitten hast. Damit arbeitest du in Farbraum-Linear oder Log, und hast Spielraum. Ein typischer DI-Arbeitsplatz nutzt Kodak Lustre, FilmLight Baselight oder DaVinci Resolve in der High-End-Variante; jedes Tool hat seine Eigenheiten, aber die Logik ist ähnlich: Node-basierte Grade, Vektorscopen, 10-Bit oder 16-Bit Tiefenschärfe.
Was viele unterschätzen: Der DI ist auch die Qualitätskontrolle-Schwelle. Hier merkst du erst, ob deine Schnittentscheidungen in 4K haltbar sind, ob Übergänge flackern, ob Kamera-Mismatches zwischen Shots störend wirken. Ein durchdachter DI-Prozess kostet Zeit und Geld — rechne mit zwei bis vier Wochen für einen 90-Minuten-Spielfilm, je nach Komplexität und VFX-Umfang. Dafür bekommst du aber auch Konsistenz: Farb-Grading über Szenen hinweg, LUT-Umsetzung für verschiedene Aussteuerungen (DCI, Broadcast, Streaming), und einen Master-File, von dem alle Ausgabe-Formate abgeleitet werden. Das bedeutet weniger Fehlerquelle beim Masterying und eine homogene visuelle Sprache über alle Plattformen.
Praktisch bedeutet das auch: Frühe DI-Talks mit dem Colorist und der Post-Production sind keine Luxus, sondern Arbeitsschutz. Klär ab, welche Kamera-Native du hast, ob die Grading-Suite das Format kennt, ob Proxies für den Offline-Schnitt nötig sind. Ein guter Colorist wird deine Schnitt-Ästhetik verstehen und sie in den Color-Space übersetzen — nicht gegen deinen Willen Looks erzwingen.