Klassische Objektivserie von ARRI mit T1.9-Lichtstärke — bewährte Optiken für 35mm-Film und digitale Kinokameras.
Technische Details
Brennweiten
| 8 | 10 | 12 | 14 | 16 | 20 | 24 | 32 | 50 | 85 | 135 | 180 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T2.8 | T2.1 | T2.0 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 |
| 0,25m | 0,25m | 0,25m | 0,25m | 0,28m | 0,28m | 0,30m | 0,35m | 0,45m | 0,80m | 1,00m | 1,50m |
| 2,2kg | 2,0kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 2,1kg | 2,4kg | 3,2kg | 3,8kg |
| 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 |
| 180° | 130° | 111° | 104° | 92° | 77° | 64° | 52° | 35° | 21° | 13° | 10° |
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PL · 105mm Front · 300° Fokus · S35
Geschichte & Entwicklung
ARRI entwickelte die Ultra Prime Serie Ende der 1990er Jahre als Antwort auf die gestiegenen Anforderungen digitaler Intermediate-Workflows. 1998 kam die erste Charge auf den Markt. Die Serie ergänzte ARRIs bestehende Standard Prime Objektive und bot höhere Lichtstärke bei verbesserter optischer Leistung. 2010 stellte ARRI die Produktion ein und konzentrierte sich auf die Master Prime und später die Signature Prime Serien. Viele Ultra Prime Objektive wurden anschließend zu Master Anamorphic Objektiven umgebaut.
Praxiseinsatz im Film
Cinematographer Roger Deakins nutzte Ultra Prime Objektive für "No Country for Old Men" (2007) und schätzte deren neutrales Rendering und hohe Schärfe. Die Serie etablierte sich schnell in der Werbefilmproduktion, wo die einheitliche T1.9-Blende schnelle Objektivwechsel ohne Belichtungsanpassung ermöglichte. Bei Low-Light-Situationen boten die Ultra Primes deutliche Vorteile gegenüber älteren Kinoobjektiven. Die präzise Mechanik und reproduzierbare Fokus- und Blendenmarkierungen machten sie zum Standard für komplexe Kamerabewegungen mit Follow Focus-Systemen.
Vergleich & Alternativen
Im Vergleich zu ARRIs Standard Primes bieten Ultra Primes eine Blendenstufe mehr Lichtstärke und modernere Optikrechnung. Zeiss Master Primes (T1.3) übertreffen sie in Lichtstärke, sind jedoch deutlich schwerer und teurer. Cooke S4/i Objektive derselben Ära liefern wärmeres, charakteristischeres Rendering, während Ultra Primes neutraler abbilden. Moderne ARRI Signature Primes kombinieren die Neutralität der Ultra Primes mit zeitgemäßer Flare-Charakteristik und decken auch Large Format-Sensoren ab. Ultra Primes bleiben für Super 35mm-Produktionen eine solide Wahl.