Zoom-Objektiv von Angenieux mit extremer 24-290mm Brennweite. 12-facher Zoomfaktor für vielseitige Kameraarbeit.
Das Objektiv arbeitet mit einer 19-linsigen Konstruktion in 14 Gruppen und nutzt asphärische Elemente zur Minimierung von Aberrationen. Der Frontdurchmesser beträgt 136mm mit einem Filtergewinde von M127x1. Die Close-Focus-Distanz liegt bei 1,5m über den gesamten Zoombereich. Das Objektiv verfügt über standardisierte Zahnkränze für Follow-Focus-Systeme mit 0,8er Pitch und bietet PL- und LPL-Mount-Varianten. Die optische Stabilisierung (Optimo Style) reduziert Vibrationen um bis zu 2,5 Blendenstufen.
Angenieux führte das 24-290 im Jahr 2018 als Weiterentwicklung der bewährten Optimo-Serie ein. Die Entwicklung dauerte vier Jahre und zielte darauf ab, den extremen Zoombereich zu realisieren, ohne Kompromisse bei der optischen Qualität einzugehen. 2020 folgte die LPL-Mount-Version für Large-Format-Sensoren. Das Objektiv basiert auf der 100-jährigen Erfahrung von Angenieux in der Fertigung von Broadcast- und Cinema-Optiken.
Kamerateams schätzen das 24-290 für Dokumentarfilme und Event-Coverage, wo Objektivwechsel unmöglich oder unpraktisch sind. Bei "1917" (2019) ermöglichte der extreme Zoombereich nahtlose Übergänge zwischen Totalen und Close-ups innerhalb der langen Plansequenzen. Wildlife-Dokumentationen nutzen die Kombination aus Weitwinkel und extremer Tele-Brennweite für Tieraufnahmen ohne Störungen. Der konstante T2.8-Wert vereinfacht die Belichtungskontrolle bei Zoomfahrten erheblich.
Konkurrierende Zoom-Objektive wie das Canon CN20x50 erreichen zwar höhere Zoomfaktoren, decken aber nicht den Weitwinkelbereich ab. Das Fujinon 18-85 bietet einen praktischeren Zoombereich für Standard-Produktionen bei deutlich geringerem Gewicht (2,9 kg). Für maximale Bildqualität bleiben Festbrennweiten wie die Angenieux Optimo Prime-Serie überlegen, erfordern aber häufige Objektivwechsel. Das 24-290 positioniert sich als Kompromiss zwischen Flexibilität und optischer Leistung für anspruchsvolle Ein-Objektiv-Produktionen.
Als DoP nutze ich das 24-290 hauptsächlich für Dokumentararbeiten, wo ich zwischen extremen Brennweiten wechseln muss, ohne das Set zu stören. Die konstante T2.8-Blende ist goldwert für gleichmäßige Belichtung, aber das Gewicht von 7,8 kg erfordert zwingend robuste Stative und macht Handheld-Arbeit zur Tortur.
Ich setze das 24-290 ein, wenn ich innerhalb einer Szene dramatische Perspektivwechsel brauche – von der intimen Close-up bis zur epischen Totale ohne Cut. Bei Interviews kann ich nahtlos zwischen verschiedenen Einstellungsgrößen wechseln und so den emotionalen Rhythmus der Erzählung steuern, ohne die Gesprächsatmosphäre durch Objektivwechsel zu zerstören.
Das 24-290 kostet etwa 45.000 Euro, rechtfertigt sich aber durch massiv reduzierte Drehzeiten, da Objektivwechsel entfallen. Für Dokumentationen spare ich mindestens 20% Produktionszeit, muss aber höhere Transportkosten und robusteres Equipment für das Gewicht einkalkulieren.
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