1.90:1 IMAX Digital

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Das Seitenverhältnis des digitalen IMAX-Systems (1.90:1 ≈ 17:9). Breiter als das originale 1.43:1 Film-IMAX, aber schmaler als Cinemascope. Standard für IMAX Digital und Multiplex-IMAX-Säle – oft kritisch als reduziertes Format betrachtet.

Was ist 1.90:1 IMAX?

1.90:1 ist das Standard-Seitenverhältnis für IMAX Digital Projektionen. Es wurde 2008 mit dem digitalen IMAX-System eingeführt und ist heute das dominierende Format in den meisten IMAX-Kinos weltweit.

Mathematisch entspricht 1.90:1 etwa 17:9 – breiter als 16:9 (1.78:1), aber deutlich schmaler als das originale IMAX-Verhältnis von 1.43:1.

Vergleich der IMAX-Seitenverhältnisse

Format	Verhältnis	Höhe (bei 100 Breite)	Verwendung
IMAX 15/70	1.43:1	70	Film-IMAX, IMAX GT
IMAX Digital	1.90:1	53	Multiplex-IMAX
Standard HD	1.78:1	56	Fernseher
Cinemascope	2.39:1	42	Kino Widescreen

Warum 1.90:1?

Die Entscheidung für 1.90:1 hatte praktische Gründe:

Technische Faktoren:

2K-Projektoren hatten 2048×1080 native Auflösung
Verhältnis ~1.90:1 nutzt die Sensorfläche optimal
Kompatibel mit bestehenden digitalen Workflows

Wirtschaftliche Faktoren:

Kleinere Leinwände möglich
Passt in umgebaute Standard-Kinosäle
Geringere Installationskosten

Der Höhenverlust

Bei Filmen, die für 1.43:1 gedreht wurden, bedeutet 1.90:1 einen Verlust von ~25% der Bildhöhe:

Original 1.43:1:

┌─────────────────────┐
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│ VOLLBILD │
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Beschnitten auf 1.90:1:

┌─────────────────────┐
│▓▓▓▓▓BESCHNITTEN▓▓▓▓▓│
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│ SICHTBAR │
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│▓▓▓▓▓BESCHNITTEN▓▓▓▓▓│
└─────────────────────┘

Open Matte vs. Cropped

Regisseure wie Christopher Nolan drehen im Open Matte Verfahren:

Volle 1.43:1 Bildfläche wird aufgenommen
Komposition für beide Verhältnisse optimiert
1.43:1 zeigt mehr Bild (nicht weniger)
1.90:1 ist der "beschnittene" Standard

Bei "Oppenheimer" zum Beispiel sehen IMAX 15/70-Zuschauer mehr Himmel und Boden als digitale IMAX-Zuschauer.

ARRI Alexa 65 und 1.90:1

Die für IMAX zertifizierte ARRI Alexa 65 nimmt nativ in 1.90:1 auf:

Sensor: 54,12 × 25,58 mm
Natives Verhältnis: ~2.11:1
IMAX-Mode: 1.90:1

Diese Kameras können kein echtes 1.43:1 – nur die alten Filmkameras bieten das volle IMAX-Verhältnis.

Die "Expanding Ratio" Technik

Viele moderne IMAX-Filme wechseln zwischen Verhältnissen:

Beispiel "Dune" (2021):

Dialog-Szenen: 2.39:1 (Cinemascope)
Action-Szenen: 1.90:1 (IMAX Digital)
Echte IMAX-Kinos: 1.43:1 (nur bei ausgewählten Szenen)

Das Bild "öffnet sich" für wichtige Momente – ein visueller Effekt, der im Kino wirkt.

1.90:1 in der Praxis

Vorteile:

Breit verfügbar (~1.500 Säle)
Günstiger für Kinobetreiber
Einfache digitale Distribution

Nachteile:

Verlust der IMAX-Immersion
Ähnlich wie Heimkino-Verhältnis
Kaum Unterschied zu Premium Large Format (PLF)

Fazit

1.90:1 ist ein Kompromiss zwischen dem immersiven 1.43:1-Original und praktischen Anforderungen der digitalen Distribution. Für Filmemacher bedeutet es, dass sie für zwei Zielformate komponieren müssen – das volle IMAX und das reduzierte digitale IMAX.

Aktuelles

Aktuelle Produktionen wie "Mission: Impossible - The Final Reckoning" nutzen das 1.90:1 Format gezielt für ausgewählte Sequenzen und expandieren dabei vom Standard-Cinemascope 2.39:1. Die Diskussion um die Entscheidung für 1.90:1 als digitalen IMAX-Standard bleibt in der Community kontrovers, da viele Kinobetreiber das vollere 1.43:1 Format bevorzugen würden. Während einige Theater weiterhin 70mm-Prints für das native 1.43:1 zeigen, dominiert 1.90:1 in den meisten Multiplex-IMAX-Installationen.

Aus den Gewerken

Perspektiven

Kameramann

1.90:1 ist ein Kompromiss. Ich komponiere für 1.43:1, weil ich weiß, dass echte IMAX-Kinos das volle Bild zeigen. Für die digitalen Säle wird dann oben und unten beschnitten – ich verliere 25% meiner vertikalen Komposition.

Regisseur

Das Problem mit 1.90:1 ist, dass es fast wie 16:9 wirkt. Der Zuschauer merkt keinen großen Unterschied zu seinem Fernseher. Das immersive 'Fenster'-Gefühl von echtem IMAX geht verloren.

Produzent

1.90:1 ist die Realität für 80% der IMAX-Zuschauer. Wir müssen unsere Filme für beide Verhältnisse optimieren – open matte für 1.43:1, aber so komponiert, dass 1.90:1 noch funktioniert.

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