Super 35（超级35毫米）：充分利用35毫米胶片全幅面积（包括音轨区域）的摄影格式，能够获得更高的图像分辨率和更好的光线利用效率。该格式已被广泛应用于专业数字摄影机的传感器规格标准。
詹姆斯·卡梅隆在《终结者2：审判日》中使用了Super 35格式，以提供最大的底片面积，用于当时革命性的T-1000 CGI特效——宽画幅允许精确的裁切和无缝的合成工作。
Darius Khondji 拍摄《七宗罪》时使用了 Super 35 格式，并利用更大的底片尺寸创造出一种刻意粗糙、色彩饱和度低的视觉风格，通过有意识的 2.39:1 裁剪，营造出一种令人窒息的压抑感。
Wally Pfister 结合了 Super 35 拍摄和 IMAX 镜头，展示了该格式在同一部电影中切换画面比例的灵活性，例如在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中。
Emmanuel Lubezki used Super 35-sized sensors (Arri Alexa) as the digital equivalent to seamlessly integrate elaborate CGI environments with live-action footage – the format size was critical for the 4K VFX pipeline.
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Super 35 胶片尺寸为 24.89 × 18.67 毫米，而 Academy 格式为 22.05 × 16.54 毫米。摄影机不记录光学声轨，从而增加了 15% 的画面面积。该格式使用 3-Perf 或 4-Perf 走片方式，其中 3-Perf 可节省 25% 的胶片。扫描通常以 2K 或 4K 分辨率进行，通过裁剪或变形提取各种宽高比，如 2.39:1、1.85:1 或 16:9。
Panavision 于 1982 年开发了 Super 35，以应对 Academy 格式的局限性和变形镜头系统的成本。第一部使用 Super 35 拍摄的电影是《Greystoke: The Legend of Tarzan》(1984)。在 20 世纪 90 年代，《Terminator 2》(1991) 和《Jurassic Park》(1993) 等电影确立了该格式的地位。随着 2000 年数字中间片 (DI) 的出现，Super 35 成为了数字后期制作流程的标准。
Christopher Nolan 在拍摄《Dark Knight》三部曲时使用了 Super 35，并利用其灵活性进行 IMAX 放大。典型的流程包括扫描底片、数字调色以及输出为各种格式。优点：更经济的球面镜头、更大的景深、后期制作的灵活性。缺点：极端放大时会出现颗粒感，为带有光学声轨的影院版本增加了 DI 工作量。
Super 35 与变形 35mm 的区别在于使用球面镜头和数字格式调整，而非光学压缩。类似的 Super 16 在 16mm 胶片上使用相同的原理。现代替代方案包括配备 Super 35 传感器（ARRI Alexa、RED）的数字摄影机，尺寸为 23.76 × 13.37 毫米，适用于 16:9。变形 35mm 仍然因其独特的镜头眩光和散景效果而备受青睐，而 Super 35 则提供了最大的后期制作灵活性。
佳能为其 Cinema EOS 产品线增添了 C810，这是一款配备 DIGIC X9 处理器的 6K Super 35mm 摄影机。该型号支持 RAW 格式的 4K 120fps 录制，并配备了改进的 Dual Pixel 自动对焦系统，可低至 -7EV 工作。C810 采用 RF 卡口，售价约 12,000 美元，面向拥有混合摄影机设备的专业制作。
Ich schätze Super 35 für die Objektivauswahl – ich kann günstige sphärische Linsen verwenden statt teurer anamorphotischer Systeme und habe trotzdem die Flexibilität für verschiedene Aspect Ratios. Die größere Schärfentiefe gegenüber anamorphotischem Material gibt mir mehr Kontrolle über den Focus Pull, auch wenn ich bei starken Vergrößerungen auf die Kornstruktur achten muss.
Super 35 gibt mir die Freiheit, erst in der Post über das finale Format zu entscheiden – ich kann aus demselben Negativ sowohl die Kinofassung als auch TV-Versionen extrahieren. Besonders bei Action-Sequenzen profitiere ich von der größeren Schärfentiefe, die weniger Fokus-Probleme bei schnellen Bewegungen verursacht.
Super 35 senkt meine Kamerakosten erheblich – sphärische Objektive kosten 60% weniger als anamorphotische Sets, und ich spare 25% Filmmaterial bei 3-Perf-Aufnahme. Allerdings muss ich die DI-Kosten einkalkulieren, da jede Auslieferungsversion individuell gerendert werden muss, was bei internationalen Distributionsdeals komplex wird.
1. Zu welchem Department gehört „Super 35"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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