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快摇手柄
摄影 · 术语

快摇手柄

Speed Crank
Murnau AI illustration
flow para roll speed take

手摇摄影机的齿轮减速装置,将曲柄速度增倍2–4倍,使1920年代能实现每秒48帧的慢动作拍摄。

技术细节

快速摇把通过齿轮传动装置,将手动摇把速度提高2到4倍。在标准的每秒16帧的胶片速度(无声时代)下,1:2的快速摇把在保持摇把速度不变的情况下,可以实现每秒32帧的拍摄。其机械结构包括一个主齿轮(24-48齿)和一个较小的驱动齿轮(8-16齿)。贝尔与豪威尔(Bell & Howell)或米切尔(Mitchell)的高端型号配备了可更换的齿轮组,以实现不同的传动比。与标准配置相比,摇把机械装置的重量增加了200-400克。

历史与发展

第一款商用快速摇把由贝尔与豪威尔公司于1923年为其2709工作室摄影机开发。帕特(Pathé)于1924年紧随其后,为其Professional系列推出了一种变体。到1930年,快速摇把已成为专业35毫米摄影机的标准配件。随着1928年起同步马达摄影机的出现,手动快速摇把在拍摄慢动作镜头中的重要性逐渐减弱。自20世纪50年代起,随着电动机能够更精确地控制可变速度,它在专业电影制作中完全消失了。

在电影中的实际应用

导演阿贝尔·冈斯(Abel Gance)在《那不勒斯》(Napoléon, 1927)中广泛使用快速摇把来拍摄慢动作的战争场面。以每秒48帧的速度拍摄,在标准的每秒16帧放映速度下,摇把可以实现三倍的慢动作效果。F.W. 茂瑙(F.W. Murnau)在《日出》(Sunrise, 1927)中使用了它来拍摄著名的沼泽场景。实际优点:无需电源,绝对平稳运行,即时速度调整。缺点:最大速度有限,摇把速度波动时曝光不均匀,长时间拍摄时体力消耗大。

比较与替代方案

快速摇把与普通摇把的区别在于其集成的齿轮传动装置,与马达摄影机的区别在于其手动操作。从20世纪20年代末开始,可变速度马达取代了它,并实现了高达128帧/秒的速度,而摇把只能达到32-48帧/秒。现代高速摄影机可以实现1000帧/秒以上的拍摄,并保持恒定的曝光。为了真实地重现历史拍摄技术,今天的电影摄影师在修复的摄影机上,如米切尔BNC或Arriflex 35,使用复原的快速摇把。

来自各工种

视角

摄影指导

Ich schätze die Schnellkurbel für ihre absolute Laufruhe – kein Motorengeräusch stört bei Tonaufnahmen in der Nähe. Die direkte haptische Kontrolle über die Bildfrequenz gibt mir ein Gefühl für den Rhythmus, das moderne Kameras nicht vermitteln. Allerdings erfordert sie konstante Aufmerksamkeit bei der Kurbelgeschwindigkeit, da bereits kleine Schwankungen die Belichtungsgleichmäßigkeit beeinträchtigen.

导演

Die Schnellkurbel zwingt mich zu bewussten Entscheidungen über Zeitlupe bereits während der Aufnahme, nicht erst in der Postproduktion. Diese Unmittelbarkeit schafft eine andere Beziehung zur Zeit im Bild – ich muss die verlangsamte Bewegung bereits am Set visualisieren. Für Periodenfilme der 1920er Jahre ist sie unverzichtbar, um die authentische Bildästhetik dieser Ära zu erreichen.

制片人

Schnellkurbeln bedeuten höheren Filmmaterialverbrauch – bei dreifacher Geschwindigkeit kostet jede Minute das Dreifache an Rohfilm. Dafür spare ich Stromkosten und benötige keine Motorwartung. Die mechanische Einfachheit reduziert Ausfallzeiten, aber die körperliche Belastung der Kameraleute begrenzt die Aufnahmedauer und erfordert häufigere Pausen.

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