辅助角色，通过互补特质、对比或喜剧效果来支持主人公并强化其特点。
副手角色分为四种基本类型：互补型副手弥补主角的不足（如福尔摩斯的华生）；对比型副手通过对立来强化主角的特质（如堂吉诃德的桑丘·潘萨）；导师型副手充当顾问（如卢克的欧比旺）；以及喜剧型副手，主要用于缓解紧张气氛（如R2-D2/C-3PO）。最佳的银幕时间分配是主角占60-70%，副手占20-30%。对话分配比例类似，副手常作为引出剧情的提示者。
副手原则最早系统性地体现在20世纪30年代的西部系列片中，像加比·海耶斯（罗伊·罗杰斯）或斯迈利·伯内特（吉恩·奥特里）等角色确立了这种模式。1940-1956年间，阿博特和科斯特洛通过精确的70/30对话分配，完善了喜剧型副手。20世纪60年代的搭档电影浪潮将这一概念转变为更平等的二人组合，而1975年以后的巨制电影时代则标准化了功能性副手，如丘巴卡或短圆。
在《卡萨布兰卡》（1942）中，雷诺上尉扮演了道德灵活的副手，反映了里克的人物转变。《低俗小说》（1994）通过文森特/朱尔斯作为共同主角的副手，解构了这一模式。漫威电影宇宙自2008年起确立了“副手群像”模式，其中多个次要角色轮流承担副手职能。动画电影常利用动物副手（如《小美人鱼》中的塞巴斯蒂安，《狮子王》中的丁满/彭彭）来扩大目标受众。
副手角色在功能上的从属地位和与主角的个体联系上，区别于第二主角和群像角色。恋爱对象可以承担副手的功能，但其定义主要通过浪漫的副线结构。现代剧集日益倾向于群像构建而非传统的副手层级，因为这能实现更灵活的角色轮换，并创造更广泛的观众认同。
Ich rahme Sidekicks bewusst in Zweier-Einstellungen, um die Machthierarchie durch Bildkomposition zu verstärken – der Protagonist erhält die dominante Bildseite oder größere Tiefenschärfe. Bei Dialogszenen nutze ich Over-Shoulder-Shots vom Sidekick auf den Protagonisten, um die unterstützende Funktion visuell zu manifestieren.
Ich verwende Sidekicks als narrative Katalysatoren – sie stellen die Fragen, die das Publikum beschäftigen, und zwingen den Protagonisten zur Artikulation seiner Motivationen. Die 70/30-Dialogregel durchbreche ich gezielt in Wendepunkten, wo der Sidekick temporär die Führung übernimmt und Charakterentwicklung vorantreibt.
Ich kalkuliere für Sidekick-Rollen 40-60% des Protagonist-Honorars und plane 15-20% zusätzliche Drehtage für Duo-Szenen ein. Star-Sidekicks können das Marketing-Budget um 25% reduzieren, da sie eigenständige Fanbase mitbringen, erhöhen aber Versicherungskosten um durchschnittlich 18.000 Euro pro Drehtag.
1. Zu welchem Department gehört „Sidekick"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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