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剧本
理论 · 术语

剧本

Screenplay
Murnau AI illustration
flow roll line producer crew

电影制片的书面基础,包含对白、动作和技术指示,采用标准化格式。一页剧本约对应一分钟的屏幕时间。

剧本

定义
剧本是电影制作的书面基础,以标准化形式记录对话、情节流程和技术指示。根据美国标准(12号Courier字体,特定页边距),一页剧本相当于电影的一分钟,而一部90分钟的长片通常包含90-120页。该术语源于戏剧中的“角色书”,并在20世纪20年代随着好莱坞的工业化而确立。

技术细节
标准格式为12号Courier New字体,具有特定的缩进:场景标题左对齐,情节描述左边距为1.5英寸,角色名称居中在3.7英寸处,对话在2.5英寸处,右边距为2.5英寸。括号内的指示(导演指示)位于3.1英寸处。Final Draft、WriterDuet或Celtx等软件可以自动完成这种格式化。区分有Treatment(2-10页的摘要)、Step Outline(场景接场景的提纲)、初稿(First Draft)和制作剧本(Shooting Scripts),后者包含编号的场景和修订颜色。

历史与发展
Thomas Ince于1912年在其New York Motion Picture Company开发了第一批标准化连续性剧本。Frances Marion于1915年确立了带有主场景标题的现代场景格式。好莱坞标准于1927年随着美国电影艺术与科学学院的成立而形成。自1995年以来,Final Draft通过数字技术彻底改变了行业,而WriterDuet等基于云的协作工具自2013年以来简化了国际联合制作。

在电影中的实际应用
Christopher Nolan的《盗梦空间》(2010)通过剧本中彩色编码的梦境层次展示了复杂的结构。Quentin Tarantino的剧本,如《低俗小说》(1994),故意使用超出标准规则的文学性描写。制作剧本包含场景编号(例如,“47A”用于后来插入的场景),而连续性部门则维护用于衔接校正的剧本笔记。漫威影业在制作过程中会进行“第一页重写”(Page One Rewrites)。

比较与替代方案
Treatment侧重于故事而没有对话,而Shooting Scripts则包含制作所需的技术细节。纪录片使用Paper Cuts或Transcripts代替传统的剧本。电视剧使用Writers' Rooms和Bible文档来保持连贯性。互动媒体需要带有选择题结构的Branching Scripts,而VR制作则开发360度布景图。

来自各工种

视角

摄影指导

Ich lese das Drehbuch primär nach visuellen Hinweisen: Tageszeit, Innen/Außen, Bewegungen der Figuren durch den Raum. Ein gut geschriebenes Drehbuch gibt mir durch präzise Ortsbeschreibungen und Handlungsanweisungen bereits 70% meiner Shot-Liste vor, während schwammige "sie unterhalten sich"-Passagen mich zur Improvisation zwingen.

导演

Das Drehbuch ist mein Bauplan, aber nie mein Gefängnis – ich markiere emotionale Wendepunkte, streiche überflüssige Dialoge und notiere mir Subtext zwischen den Zeilen. Bei Castings teste ich bewusst Szenen, die im Skript nur angedeutet sind, um herauszufinden, welche Schauspieler den ungeschriebenen Teil der Geschichte verstehen.

制片人

Jede Drehbuchseite bedeutet einen Drehtag à 15.000-50.000 Euro, deshalb kalkuliere ich bereits beim ersten Lesen: Anzahl Locations, Cast-Größe, Spezialeffekte und Nachtdrehs. Ein nachträglich um 20 Seiten gekürztes Drehbuch spart mir eine ganze Drehwoche und damit 300.000 Euro – deshalb bestehe ich auf Story-Editor-Durchläufen vor Produktionsbeginn.

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