摄像机镜头，展现对话或场景中的对方人物，机位不越过由主人公视线确定的动作轴线，与正打镜头保持在同一侧。
标准的反打镜头通常使用全画幅传感器上焦距在35毫米到85毫米之间的镜头，以确保自然的比例。正打与反打镜头都保持在由人物视线或运动方向定义的假想线的同一侧——越过这条线即为越轴。在对话场景中，摄影机通常以与演员面部线条呈30°-45°的角度进行定位。过肩镜头（OTS）作为反打镜头的变体，会显示对方20%-30%的肩膀，以创造空间参照。纯粹的单人镜头则省略了这种参照，完全孤立演员。
正反打在20世纪10年代确立为经典好莱坞电影的基础；而D.W.格里菲斯的《孤独的别墅》（1909）代表的则是平行剪辑。埃德温·S·波特早在1903年的《火车大劫案》中就尝试了透视剪辑，但并未系统性地应用180度规则。约翰·福特在20世纪30年代通过精确的轴线遵循和对镜头尺寸的情感权衡，使这项技术臻于完善。让-吕克·戈达尔领导的法国新浪潮从1960年开始，有意识地打破了这些传统，并使用跳切作为经典反打镜头原理的替代方案。
黑泽明从《七武士》起采用多台摄影机同时拍摄，并使用长焦距镜头——以此替代把场景分解为单独的正打与反打镜头。
插入镜头通过对物体或手的特写来打断镜头-反打镜头模式，而切出镜头则切换到完全不同的场景。自20世纪90年代以来，带有摄影机运动的主镜头越来越多地取代了静态的反打镜头序列——例如，通过斯坦尼康的环绕拍摄或稳定器编舞。360度摄影机自2016年以来在VR制作中能够同时捕捉所有视角，从而使经典的对打镜头变得过时。格雷格·托兰德式的景深摄影在一场戏中同时清晰地展现了两位对话者，完全避免了剪辑。
Ich plane Gegenschüsse bereits beim Location-Scout, da die Lichtsetzung für beide Achsen funktionieren muss – bei Tageslicht bedeutet das oft Aufheller oder LED-Panels für die fensterabgewandte Seite. Die Brennweitenauswahl bestimmt die emotionale Wirkung: 35mm für Distanz, 85mm für Intimität, niemals zwischen 50-70mm wegen der unnatürlichen Kompression.
Ich nutze asymmetrische Gegenschüsse zur Charakterisierung – der dominante Charakter bekommt leichte Untersicht, der schwächere Aufsicht, jeweils 5-10° Abweichung von der Augenhöhe. Timing der Schnitte folgt dem emotionalen Rhythmus: bei Konflikten schneide ich auf Reaktionen, bei Liebesszenen halte ich länger auf dem Sprechenden.
Gegenschuss-Drehtage kosten 30-40% mehr Zeit durch Kamera-Umbauten und Licht-Neusetup – ich kalkuliere mindestens 45 Minuten Umrüstzeit pro Achsenwechsel ein. Bei Außenaufnahmen sichere ich deshalb immer Schlechtwetter-Tage ab, da die Lichtkontinuität zwischen den Achsen stimmen muss.
1. Zu welchem Department gehört „Gegenschuss"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
本词典是 Filmfarm 生态系统的一部分——与制片预算（FilmBalance）、行业杂志（FilmCircus）和剧组协作（FilmCall、CrewMesh）并列。为整个制作提供统一的术语体系。