安装在主镜头后方的Anamorphic光学系统，产生2:1水平压缩。相比前置Anamorphic提供更清晰的画面，同时保持特征性镜头光晕。
后置变形宽银幕镜头是一种安装在摄影机主镜头后方的变形宽银幕镜头系统，可产生2:1的水平压缩。与前置变形宽银幕镜头不同，它位于镜头和传感器/胶片之间，压缩已聚焦的图像。该术语由“Rear”（后方）和希腊语“anamorphosis”（变形）组成。
后置变形宽银幕镜头的工作压缩系数为2:1，通常使用T值在2.8至4.0之间。该系统由圆柱形镜片元件组成，仅在一个轴向上折射，从而产生特征性的水平压缩。ARRI或Cooke等制造商生产的现代后置变形宽银幕镜头可达到6K以上的解析度，并覆盖Super35和大型传感器。后焦距必须精确设置为52mm（PL卡口）或46.5mm（LPL卡口），以确保正确的清晰度。
该技术于1952年在Bausch & Lomb公司为20世纪福克斯的CinemaScope系统开始研发，最初只使用前置变形宽银幕镜头。后置变形宽银幕镜头在20世纪70年代出现，以应对前置系统的光学限制。Panavision在1979年推出了首个专业后置变形宽银幕镜头系统，彻底改变了行业。ARRI在2016年推出了Master Anamorphic镜头，集成了后置系统，如今已成为高端制作的标准。
Ridley Scott在《银翼杀手2049》（2017）中使用了后置变形宽银幕镜头，以产生特征性的水平镜头光晕和椭圆形散景。Denis Villeneuve在《沙丘》（2021）中使用了它们，以在保持清晰广角画面的同时实现2.39:1的画面比例。工作流程需要在后期制作中将2:1的压缩图像进行解压（De-Squeeze）至最终的2.39:1格式。与前置变形宽银幕镜头相比，优点是更低的暗角和更好的边缘清晰度，缺点是校准工作量更大，且镜头兼容性有限。
前置变形宽银幕镜头会产生更强的光学伪影和畸变，但用途更广泛。后置系统在保留变形宽银幕特征的同时，提供技术上更干净的图像。使用传感器裁切的球形镜头可以在没有光学压缩的情况下实现2.39:1的画面比例，但会损失30%的传感器解析度。自2018年以来，ALEXA LF等大型摄影机能够以更大的传感器面积和更浅的景深进行变形宽银幕拍摄。
Ich verwende Rear-Anamorphote primär für cleane Weitwinkelaufnahmen, wo Front-Anamorphote zu stark verzerren würden. Die ovalen Bokeh-Kreise geben mir eine natürlichere Unschärfe als die extremen Front-Systeme, während ich trotzdem die charakteristischen horizontalen Flares für Lichtquellen bekomme.
Rear-Anamorphote geben mir das cineastische 2.39:1-Format mit subtileren optischen Eigenschaften, was perfekt für intimate Charaktermomente ist, wo aggressive Front-Anamorphot-Verzerrungen ablenken würden. Ich nutze sie bewusst für emotionale Nahaufnahmen, weil die Gesichtsverzerrung minimal bleibt, während das Format episch wirkt.
Rear-Anamorphot-Sets kosten 15-25% mehr als vergleichbare Spherical-Objektive und benötigen zusätzliche Kalibrierungszeit am Set. Dafür spare ich in der Post, weil das De-Squeezing standardisiert ist und weniger Rendering-Zeit braucht als aufwendige digitale Format-Konvertierungen von gecroptem Spherical-Material.
1. Zu welchem Department gehört „Rear-Anamorphot"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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