Log

概述

Log（对数）是指数字电影和视频摄像机的一种拍摄或伽马曲线，它不对传感器数据进行线性编码或 Rec.709 标准编码，而是进行对数编码。目的是以尽可能低的损耗，将传感器宽广的亮度范围（动态范围）压缩到有限的比特深度——通常是 10 位信号通路。结果是故意呈现出平坦、低对比度和低饱和度的画面，直到后期制作通过色彩分级（Color Grading）才能获得最终效果。

该术语最初源于胶片传输：柯达的 Cineon 编码是为了数字化捕捉模拟胶片负片，并在此过程中反映胶片的宽广密度范围而开发的。如今的 Log 曲线在概念上遵循这一原则以及负片胶片的曝光特性。

工作原理

在进行线性编码时，每增加一个挡位的曝光（光线量翻倍）需要两倍的编码值。在这种情况下，10 位信号只能无损地存储几个挡位的曝光。Log 曲线则将可用的编码值近似均匀地分配给各个挡位，从而使明亮和黑暗的区域都能获得足够的数据点。

• 高光和阴影保留了细节，而标准曲线可能会导致这些细节被裁剪或淹没。
• 中间调的记录对比度和饱和度相对较低——因此在监视器上会产生“平坦”的观感。
• Log 是对图像信号的编码，而不是 RAW：与 RAW 记录不同，数据已经被显影/去马赛克处理。

为了在片场和预览时进行评估，Log 画面通常会通过 LUT（查找表 Look-Up-Table）转换为可显示的画面（例如 Rec.709），从而恢复中间调的对比度和饱和度。

厂商特定 Log 曲线

每家摄像机制造商都使用自己针对其传感器优化的 Log 实现。常见的变体有：

索尼的第一条 Log 曲线是原始的 S-Log（追溯性地也称为 S-Log1），大约从 2010/2011 年开始在 PMW-F3 等专业型号中使用。后来广泛使用的变体 S-Log2（随 F65 推出）以及 S-Log3 都是在此基础上发展而来的——因此 S-Log2 并非第一条，而是第一条广泛可用并流行起来的 S-Log 曲线。

片场使用

当需要最大的后期色彩处理空间时（例如在光比大的场景、混合光源下或需要进行复杂后期调色的素材），会选择 Log 拍摄。由于 Log 画面看起来平坦，摄影指导（DoP）和数字影像技术员（DIT）在片场通常会使用监视 LUT 来准确评估曝光和画面风格。由于 Log 记录中间调时数据密度较低，因此需要精确、通常略微过曝的曝光（“向右”曝光）以避免阴影中的噪点。