补光

技术细节

根据主光源，补光灯通常使用3200K（钨丝灯）或5600K（日光）的色温运行。其定位通常是正对摄像机，通常在主光源轴线旁侧15-45度。典型的灯具包括柔光箱（60x60厘米至120x120厘米）、Kinoflo灯管或带柔光板的LED面板。主光源与补光灯之间的照明比（Lighting Ratio）以光圈档位测量：2:1（一档光圈差异）用于柔和的肖像照明，最高可达8:1（三档光圈）用于戏剧性的对比效果。

现代LED面板提供0-100%的无级调光，无需色温偏移即可实现精确调整。传统的钨丝灯在调光时会损失色温（在50%功率时从3200K降至2800K）。

历史与发展

补光灯随着好莱坞影业从单点布光向三点布光过渡，于1915年开始发展。塞西尔·B·戴米尔（Cecil B. DeMille）及其摄影师阿尔文·威克夫（Alvin Wyckoff）被认为是这项布光技术的先驱。1927年，美国电影艺术与科学学院将三点布光法标准化，并定义了补光灯的作用。

20世纪50年代，Arri和Mole-Richardson推出了专门的补光灯。80年代出现了Kinoflo灯管，它们能在不产生热量的情况下提供柔和、均匀的补光。自2010年以来，带远程控制和应用程序集成的LED面板占据了主导地位。

电影中的实际应用

在《教父》（1972）中，戈登·威利斯（Gordon Willis）有意使用极少的补光，使面部深陷阴影——这是一种营造阴郁氛围的艺术手法。与之相反，康拉德·霍尔（Conrad Hall）在《美国丽人》（1999）中，使用强烈的补光来表现郊区场景，以视觉化地呈现一种虚假的完美。

标准工作流程是在布置完主光源后布置补光灯，摄影师通过监视器或测光表控制对比度。在对话场景中，通常使用两个对称的补光灯，以均匀照亮两位对话者。

比较与替代方案

补光灯因其正面位置而区别于顶光（Hair Light），并因其提亮阴影的功能而区别于背景光。在预算有限的制作中，反光板常常取代主动补光，但它们在强度和方向控制方面较差。现代LED墙（Volume Stages）将虚拟补光直接集成到背景投影中，使得独立的补光灯在一定程度上变得多余。

从天花板或墙壁反射的光线比直接光源产生的补光效果更自然，但需要更高的基础功率，并且在光线塑形方面精度较低。