两个镜头之间的瞬间切换，不使用叠化或特殊效果。通过时长和剪辑创造节奏、意义和情感关联。
在数字后期制作中，通过在时间线上精确到帧地设置入点和出点来实现剪辑。标准的剪辑软件使用 HH:MM:SS:FF 格式的时间码，剪辑精确地放置在两个帧号之间。硬切（Hard Cuts）不使用过渡帧，而匹配剪辑（Match Cuts）则基于相同的画面构成元素或运动模式。跳切（Jump Cuts）打破了30度规则，故意制造可见的时间跳跃。
乔治·梅里爱（Georges Méliès）于1896年通过停止和重新启动摄影机首次有意识地使用了剪辑。埃德温·S·波特（Edwin S. Porter）于1903年通过《火车大劫案》（The Great Train Robbery）确立了剪辑作为叙事工具的视角转换功能。D.W.格里菲斯（D.W. Griffith）从1908年起标准化了每场镜头3-8秒的剪辑节奏。谢尔盖·爱森斯坦（Sergei Eisenstein）于1925年对蒙太奇技术进行了理论化，并对度量性、节奏性和音响性剪辑进行了分类。Avid（1989年）和Final Cut Pro（1999年）等数字剪辑系统实现了帧精确剪辑的自动化放置。
《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia, 1962）使用了一个匹配剪辑，将一根火柴与沙漠的太阳连接起来，跨越24帧。在《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey, 1968）中，一个匹配剪辑将抛出的骨头与宇宙飞船连接起来，跨越了400万年。现代动作片平均每90分钟使用1500-3000个剪辑，而贝拉·塔尔（Béla Tarr）的《撒旦探戈》（Sátántangó, 1994）在450分钟内仅使用了150个剪辑。《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（Mad Max: Fury Road, 2015）中的快速剪辑在动作场面中达到了每秒12个剪辑的频率。
剪辑与溶解（Dissolves）的区别在于没有过渡帧，与淡入淡出（Fades）的区别在于直接的画面切换而没有黑屏。转场（Wipes）用几何过渡取代了剪辑，而变形（Morphs）则使用数字图像变形。L型剪辑（L-Cuts）和J型剪辑（J-Cuts）将音频和视频的剪辑点错开2-10帧。交叉剪辑（Cross-Cuts）在平行的故事情节之间交替，切出（Cutaways）则中断主线情节以插入反应镜头或细节。
Ich plane bereits beim Dreh die späteren Cut-Punkte durch matching Achsen und Anschlussfahrten, damit der Editor nahtlose Übergänge schneiden kann. Besonders bei Handheld-Sequenzen achte ich darauf, dass Kamerabewegungen an Cut-Stellen zur Ruhe kommen, um harte Schnitte zu ermöglichen. Die 30-Grad-Regel bestimmt meine Kamerapositionierung zwischen Coverage-Einstellungen.
Cuts kontrollieren das Tempo meiner Erzählung präziser als jedes andere Montagemittel - durch rhythmische Schnittfolgen verstärke ich Spannung oder schaffe durch lange Takes kontemplative Momente. Match Cuts nutze ich für thematische Verbindungen zwischen Zeitebenen, während Jump Cuts die subjektive Wahrnehmung meiner Charaktere visualisieren. Die Cut-Frequenz bestimmt die emotionale Intensität jeder Szene.
Ein durchschnittlicher Spielfilm benötigt 180-250 Stunden Schnitt bei 2.000-3.000 Cuts, was bei Editor-Tagessätzen von 800-1.200 Euro erhebliche Postproduktionskosten verursacht. Schnelle Cut-Sequenzen erfordern mehr Coverage am Set, verlängern dadurch Drehtage um 15-25 Prozent. Digital Intermediate-Kosten steigen proportional zur Cut-Anzahl, da jeder Schnitt separate Color-Grading-Fenster benötigt.
1. Was beschreibt „Cut" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Cut"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
本词典是 Filmfarm 生态系统的一部分——与制片预算（FilmBalance）、行业杂志（FilmCircus）和剧组协作（FilmCall、CrewMesh）并列。为整个制作提供统一的术语体系。